Alterazioni
Cinque segni che modificano una nota — tutti sulla stessa nota, tutti da ascoltare: prima nuda, poi con il segno.
Un’alterazione cambia l’altezza della nota davanti alla quale sta. Di quanto, è ogni volta lo stesso: un semitono, due per i segni doppi. Questo non si spiega, si sente — per questo ogni immagine di questa pagina mostra la stessa nota due volte, prima nuda e poi con il segno davanti.
La nota è sempre la stessa, ed è voluto: così il segno resta l’unica cosa che cambia. Un diesis alza di un semitono, un bemolle abbassa di uno, il doppio diesis alza di due, il doppio bemolle abbassa di due. Il bequadro è il solo dei cinque senza un intervallo proprio — riprende ciò che stava prima e ristabilisce la nota nuda.
Diesis
Alza la nota di un semitono. Il più frequente dei cinque segni: sta nell’armatura delle tonalità con diesis e in mezzo alla battuta ovunque serva una nota estranea alla tonalità. Nel nome della nota alzata compare come aggiunta — il nome della nota nuda seguito da una parola.
Prima la nota senza segno, poi la stessa nota con il segno
Bemolle
Abbassa la nota di un semitono, la controparte del diesis. Stampato sembra una piccola lettera b, ed è esattamente da lì che viene il suo nome tedesco. Sta nell’armatura delle tonalità con bemolli e ovunque nella battuta si voglia una nota un semitono più bassa.
Prima la nota senza segno, poi la stessa nota con il segno
Bequadro
Riprende un’alterazione e ristabilisce la nota nuda. È il solo dei cinque senza intervallo fisso: dopo un diesis abbassa di un semitono, dopo un doppio diesis di due. Agisce su tutto ciò che è in vigore — sull’alterazione della battuta come sull’armatura.
Prima la nota senza segno, poi la stessa nota con il segno
Doppio diesis
Alza la nota di due semitoni, cioè di un tono intero. Sembra una crocetta di quattro cunei e compare dove una nota già alzata deve essere alzata un’altra volta — in tonalità con molti diesis e in armonie che puntano a una sensibile. Si scrive perché il nome della nota resti giusto, non perché sia comodo.
Prima la nota senza segno, poi la stessa nota con il segno
Doppio bemolle
Abbassa la nota di due semitoni. Due bemolli accanto, e la stessa logica del doppio diesis, solo verso il basso: sulla tastiera la nota ha un nome molto più semplice, ma nel contesto della tonalità quel nome sarebbe sbagliato. Raro, e quando compare, per buona ragione.
Prima la nota senza segno, poi la stessa nota con il segno
Fin dove vale un’alterazione
Un diesis sulla prima nota — tutte e quattro le note della battuta suonano alzate
È qui che quasi tutti sbagliano una volta a leggere: un’alterazione non vale solo per la nota accanto, ma fino alla stanghetta di battuta successiva — per ogni altra nota della stessa altezza in quella battuta. Nell’immagine solo la prima nota porta un diesis, eppure tutte e quattro le note della prima battuta suonano alzate. La seconda battuta non porta alcun segno, e lì la nota torna a suonare nuda.
Per questo nessuno scrive il diesis quattro volte. E per questo le buone edizioni stampano talvolta un bequadro dove a rigore sarebbe superfluo: nella battuta successiva, per sicurezza, perché nessuno abbia ancora nell’orecchio il diesis di sopra. Un segno simile si chiama alterazione di precauzione e talvolta si mette tra parentesi.
Il segno all’inizio del rigo
Un diesis all’inizio del rigo — quattro note alzate in due registri
Proprio davanti, subito dopo la chiave, sta qualcosa che ha lo stesso aspetto e tuttavia vale in altro modo: l’armatura di chiave. Non vale fino alla stanghetta ma per l’intero pezzo, in ogni ottava e in ogni battuta — finché non viene scritta una nuova tonalità.
Nell’immagine c’è un solo diesis all’inizio. Seguono quattro note in due registri diversi, e tutte e quattro suonano alzate benché nessuna porti un segno. Tutta la differenza sta lì: l’alterazione dentro la battuta vale per un’altezza fino alla stanghetta, l’armatura per un nome di nota in tutti i registri.
Quale tonalità porta quanti segni
Quanti diesis o bemolli stanno all’inizio del rigo, e in quale ordine, lo decide la tonalità. Questo non sta qui ma presso le Tonalità — lì l’armatura è disegnata per ogni tonalità, e il circolo delle quinte mostra perché l’ordine è proprio quello. Con quali note la scala viene poi costruita sta presso le Scale.
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Vedi AnotonaOgni nota di questa pagina è calcolata, non copiata — con la stessa regola per cui Fa♯ maggiore scrive il settimo grado come Mi♯ e non come Fa.