Le cadenze
La cadenza I–IV–V–I e le quattro formule conclusive dell’armonia, ciascuna scritta a quattro voci e da ascoltare: come una frase finisce, resta aperta o inganna l’orecchio.
Una cadenza è la formula di accordi con cui una frase musicale finisce — o appunto no: ci sono finali che suonano come un punto, come una virgola, e altri che sviano di proposito. Tutti gli esempi sono in do maggiore (l’ultimo in la minore), a quattro voci, così si sente che cosa fanno le parti.
La cadenza completa
I–IV–V–I · C – F – G – C · T–S–D–T
Tonica, sottodominante, dominante, tonica — la formula base che fissa una tonalità. Insieme le tre triadi principali contengono tutte e sette le note della scala.
Cadenza perfetta (autentica)
Dominante verso tonica: la fine che suona come un punto. Si dice perfetta quando entrambi gli accordi sono allo stato fondamentale e la melodia finisce sulla fondamentale.
Cadenza plagale
Sottodominante verso tonica: l’«amen» alla fine dei corali. Più morbida della perfetta, perché nessuna sensibile tira verso la fondamentale.
Cadenza sospesa
Finisce sulla dominante: una virgola, non un punto. La frase resta aperta e ci si aspetta il seguito.
Cadenza d’inganno (evitata)
La dominante non si risolve sulla tonica ma sul relativo minore: l’orecchio aspetta do maggiore e riceve la minore. Così si allunga una frase.
Cadenza sospesa frigia (in la minore)
In minore: la sottodominante al primo rivolto scende di un semitono alla dominante. Quel passo al basso suona frigio — barocco e flamenco.
Come riconoscerle
Guardare l’ultimo accordo. Tonica alla fine: cadenza perfetta (dalla dominante) o plagale (dalla sottodominante). Dominante alla fine: cadenza sospesa. Una dominante che non va alla tonica: cadenza d’inganno.
Progressioni di accordi · La cadenza andalusa · Tonalità · Accordi
Anotona lo fa per te
Fotografa uno spartito o suona la melodia: Anotona riconosce la tonalità, scrive le note e le trasporta in qualsiasi altra. Gratis.
Vedi AnotonaOgni nota di questa pagina è calcolata, non copiata — con la stessa regola per cui Fa♯ maggiore scrive il settimo grado come Mi♯ e non come Fa.