Note puntate
Cinque casi, ognuno due volte da ascoltare: prima la nota senza punto, poi la stessa con il punto — e la battuta dura esattamente uguale.
Un punto dietro la testa della nota è il segno più parsimonioso di tutta la scrittura musicale. Dice: e ancora la metà. La minima diventa tre semiminime, la semiminima tre crome, la croma tre semicrome.
Non è un’aggiunta fissa ma un rapporto: quanto il punto aggiunge dipende da quanto durerebbe la nota senza di lui. Perciò ogni caso compare qui due volte — una volta nudo, una volta puntato — e tutte e due le volte il suono sta alla stessa altezza. Si sente soltanto la durata. La battuta invece dura esattamente come prima: quello che il punto dà alla nota lo toglie alle pause che seguono.
Minima puntata
Da due semiminime se ne fanno tre. In tre quarti riempie l’intera misura e lì è il caso normale: una sola nota distesa su tutti e tre i battiti. In quattro quarti resta dietro esattamente una semiminima, e da lì nasce una delle immagini di misura più frequenti che ci siano.
Semiminima puntata
Da due crome se ne fanno tre. È il punto che si vede più spesso: insieme a una croma dietro riempie due battiti e dà il disegno lungo-breve che hanno ogni marcia e una ballata su due. Suonarlo uguale trasforma il passo in una passeggiata.
Croma puntata
Da due semicrome se ne fanno tre. La stessa divisione un piano più in basso, e la breve che segue diventa brevissima — tanto che la differenza dalla terzina si confonde se non si ascolta con attenzione. Stampati i due sono nettamente diversi; suonati, spesso meno.
Nota doppiamente puntata
Un secondo punto aggiunge ancora la metà del primo, cioè un quarto del valore di partenza. Insieme fanno sette ottavi della nota iniziale: quasi tutto, ma non del tutto. I resti che rimangono dietro diventano minuscoli, ed è proprio di lì che viene il taglio delle ouverture barocche.
Pausa puntata
Il punto agisce sulle pause come sulle note — solo che non lo si sente, lo si nota nell’attesa. Nell’immagine le due note a sinistra e a destra sono le stesse; si è spostato soltanto quando arriva la seconda. Le edizioni antiche evitavano la pausa puntata e scrivevano due pause; oggi sta dappertutto.
Il ritmo puntato
Prima otto crome uguali, poi la stessa battuta puntata
L’uso più frequente non è affatto una lunga nota isolata ma una coppia: una nota puntata e una breve dietro, e così via. Lungo–breve, lungo–breve. Le due file nell’immagine durano uguale e portano la stessa pulsazione — l’una la divide in parti uguali, l’altra in tre contro uno.
Questo disegno porta mezza storia della musica: l’ouverture alla francese ne vive, e così la marcia e buona parte di ciò che nel pop passa per «dritto». Suonarlo uguale significa suonare un’altra cosa — e chi lo sente se ne accorge subito, anche senza saperlo nominare.
Dove il punto è la regola
Sei crome, poi lo stesso tratto in due semiminime puntate
Nelle misure composte la nota puntata non è un’eccezione ma il battito stesso. In 6/8 non si contano sei crome ma due battiti da tre — e un battito vale esattamente una semiminima puntata. L’immagine mostra i due di seguito: prima le sei crome, poi i due battiti che le raccolgono.
Per questo quelle misure sono piene di punti senza che si voglia dire nulla di speciale. E per questo lì serve la duina non appena se ne debbano suonare due invece di tre.
Quali figure di nota esistono
Il punto modifica una figura, non la sostituisce. Quali figure ci siano — semibrevi, minime, semiminime, crome e le loro pause — sta nelle Valori delle note. Quale misura si conti come, e perché il 6/8 si conti diversamente dal 3/4, sta nelle Tempi.
Simboli musicali · Valori delle note · Glossario musicale
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