Enarmonia
Cinque coppie da ascoltare: due volte lo stesso tasto, due immagini diverse. Il suono è lo stesso, la scrittura no.
Fra Do e Re sul pianoforte c’è esattamente un tasto nero. Scritto, è due cose: un Do alzato oppure un Re abbassato. Le due scritture suonano uguali — si dicono enarmoniche.
In questa pagina ogni coppia sta due volte l’una accanto all’altra. Chi ascolta le due immagini sente un suono solo; chi le guarda vede due note diverse: la testa sta un grado più in alto o più in basso, e davanti a lei c’è un’altra alterazione. È proprio questa differenza a essere misurata qui — l’altezza dal suono, il posto della testa e l’alterazione dall’immagine incisa.
La scrittura non è questione di gusto. Dice da dove viene la nota e dove va: in una tonalità con diesis porta un nome, in una con bemolli un altro, e dentro un giro di accordi viene chiamata secondo il suo ruolo. Chi sceglie la scrittura sbagliata suona giusto, ma scrive altro da quel che intendeva.
Il tasto nero
Il caso più frequente e il più semplice: il tasto fra due note naturali non ha una lettera propria, e allora se la prende in prestito dalle vicine — una volta da sotto con un’alzata, una volta da sopra con un abbassamento. Nell’immagine la testa salta di un grado e l’alterazione cambia verso.
Un diesis su un tasto bianco
Fra Mi e Fa non c’è tasto nero, la distanza è già un semitono. Un Mi alzato finisce perciò sul tasto che si chiama Fa comunque. Sembra di troppo e non lo è: in una scala che ha bisogno di un Mi, quel che sta lì è il Mi alzato — altrimenti la stessa lettera comparirebbe due volte e un’altra mancherebbe del tutto.
Oltre il confine dell’ottava
Lo stesso in cima all’ottava: da Si a Do c’è un semitono, e allora un Si alzato cade sul Do di sopra. Qui la testa non si sposta solo di un grado, cambia ottava — nel suono non se ne sente nulla, nell’immagine tutto.
Un bemolle su un tasto bianco
E nel verso contrario: un Do abbassato cade sul tasto di sotto. La testa sta allora un grado più in alto della vicina che suona uguale, e davanti c’è un bemolle. Scritture così sono rare, ma non sono un errore — spuntano dove la tonalità le richiede.
Il doppio diesis
Due alzate insieme sollevano la nota di un tono intero: la testa resta al suo grado, il tasto premuto è quello della vicina. Il doppio diesis somiglia a una crocetta inclinata e compare quasi solo dove una scala piena di diesis deve tenere in ordine le sue lettere.
Due tonalità, gli stessi tasti
Quel che vale per una nota sola vale per una tonalità intera. Fa diesis maggiore e Sol bemolle maggiore premono tasto per tasto la stessa cosa — non si somigliano, sono identiche. Sulla carta l’una si presenta con sei diesis, l’altra con sei bemolli.
Quale prendere lo decide ciò che sta intorno: un pezzo che viene da Si maggiore continua a scrivere diesis; uno che va verso Re bemolle maggiore scrive bemolli. In tutti e due i casi suona uguale, e in tutti e due i casi solo una delle due scritture è quella ovvia.
Che cosa sta accanto
Quali segni alzano e abbassano la nota e fin dove valgono sta presso le Alterazioni. Quale tonalità ne porta quanti e come stanno insieme sta presso le Tonalità.
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Vedi AnotonaOgni nota di questa pagina è calcolata, non copiata — con la stessa regola per cui Fa♯ maggiore scrive il settimo grado come Mi♯ e non come Fa.