Polifonia, omofonia, monodia — una melodia, cinque tessiture
Cinque tessiture da ascoltare. La stessa melodia corre in alto in tutte e cinque; solo ciò che sta sotto ne fa una monodia, un’omofonia o una polifonia.
Quante voci suonano non dice ancora come è costruito un brano. Due voci possono seguire la stessa strada, sostenersi a vicenda o andare ciascuna per sé — e lo si sente subito, senza conoscere un solo termine tecnico.
Per questo la pagina mostra cinque volte la stessa melodia. È nota per nota identica in tutte e cinque le immagini, verificata sul suono. Ciò che cambia sta sempre sotto: nulla, una seconda voce che va allo stesso passo, due accordi tenuti, una voce indipendente, oppure la stessa melodia ancora una volta in forma più semplice.
I vecchi nomi non descrivono altro. Ascoltate le cinque immagini una dopo l’altra, e poi i nomi serviranno solo per cercare in un dizionario.
Monodia
La melodia da sola. In nessun momento suona più di un suono — su questo, e su nient’altro, poggia il nome. Che la canti una persona o cento all’unisono non cambia nulla; solo un suono che risuoni nello stesso momento a un’altra altezza rende la scrittura a più voci.
Omofonia
Una seconda voce va allo stesso passo: ogni attacco porta entrambe le voci, nessuna aspetta l’altra. Così è scritto un corale, e così suona un coro che canta accordi. La melodia resta udibile in alto perché sta più in alto, non perché si muova in modo diverso.
Melodia accompagnata
Sotto la melodia stanno accordi che cambiano di rado. Perciò in pochi punti suonano quattro suoni insieme, e fra questi solo la melodia. È la scrittura di quasi tutte le canzoni con chitarra o pianoforte: una voce guida, il resto sostiene l’armonia.
Polifonia
La seconda voce comincia più tardi e poi segue la propria strada — altro ritmo, altra direzione, una fine tutta sua. È questo che significa polifonico: non molte note, ma più voci, ciascuna con qualcosa di proprio da dire. La sua forma più severa è la fuga.
Eterofonia
Le due voci suonano la stessa melodia, quella grave in forma più semplice — prende una nota su due e lascia il resto. Per questo ogni suono sotto la melodia appartiene alla stessa classe di altezza del suono sopra, e in questa scrittura è quella la pietra di paragone. In Giappone, in Indonesia e nella musica araba è il caso ordinario.
Le cinque tessiture a colpo d’occhio
Ogni riga dice ciò che si può contare nel suono: quante note suonano insieme e da che cosa si riconosce la tessitura. Le cifre vengono dalle immagini di questa pagina, misurate e non stimate.
| Tessitura | Note insieme | Da che cosa si riconosce |
|---|---|---|
| Monodia | 1 | Mai due suoni insieme |
| Omofonia | 2 | Ogni attacco porta entrambe le voci |
| Melodia accompagnata | fino a 4 | L’accompagnamento attacca solo due volte |
| Polifonia | 2 | La seconda voce comincia più tardi |
| Eterofonia | 2 | Sotto risuona lo stesso suono di sopra |
Che cosa distingue le tessiture
In una scrittura a una voce non suona mai più di un suono. È la monodia — un canto senza accompagnamento, un canto gregoriano, una filastrocca cantata da un’intera classe. Anche cento cantori all’unisono restano monodici.
Quando due voci si muovono nello stesso ritmo nasce una scrittura accordale: ogni attacco porta entrambe le voci. È l’omofonia in senso stretto, la scrittura del corale. Quando invece la melodia scorre su accordi che cambiano di rado, si parla di melodia accompagnata — la scrittura di quasi tutte le canzoni con chitarra o pianoforte.
Quando le voci seguono strade proprie, entrando in momenti diversi e mantenendo ciascuna il proprio ritmo, la scrittura è polifonica. L’eterofonia, infine, è il caso che i trattati europei hanno a lungo trascurato: due voci suonano la stessa melodia, una più semplice dell’altra. Nella musica del Giappone, dell’Indonesia e del mondo arabo è il caso ordinario.
Che cosa sta accanto
Come si conducono due voci insieme: Contrappunto. Che cosa accade quando un tema viaggia di voce in voce: Fuga. Come si chiamano le distanze fra due note: Intervalli.
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