Arpeggio
Năm trường hợp để nghe: cùng một hợp âm, một lần đánh cùng lúc, một lần rải ra. Cùng những nốt ấy, một lối vào khác.
Hợp âm đứng trên bản nhạc như một cây cột: các đầu nốt chồng lên nhau, mọi âm vang lên cùng lúc. Đường lượn sóng bên trái nó nói rằng chúng không nên đến cùng nhau mà phải nối nhau thật nhanh, từ dưới lên trên. Chữ này đến từ tiếng Ý arpa, nghĩa là đàn hạc — một nhạc cụ không thể bấm hợp âm theo cách nào khác.
Trên trang này mỗi trường hợp đứng hai lần cạnh nhau: bên trái không có dấu, bên phải có dấu. Ai nghe cả hai sẽ nghe cùng những âm ấy và một khởi đầu khác. Đây chính là điều tách dấu này khỏi gần như mọi dấu khác trên các trang này: ở đây âm thanh thật sự đổi, chứ không chỉ hình vẽ. Cả hai đều đã được đo — thời điểm vào lấy từ âm thanh, đường lượn sóng và vị trí các đầu nốt lấy từ hình đã khắc.
Hợp âm không vì thế mà dài thêm. Các âm vào lệch nhau và kết thúc cùng nhau; cuối cùng vẫn là âm hưởng ấy, chỉ khác con đường đi tới.
Hợp âm không có dấu
Bốn đầu nốt chồng lên nhau, một lối vào duy nhất: hợp âm trông như thế khi không ghi thêm gì. Mọi âm bắt đầu cùng nhau và dứt cùng nhau. Hình này là điểm so sánh cho tất cả những gì theo sau — bên phải nó là chính nó một lần nữa, và ở đó thay đổi đúng cái lối vào duy nhất ấy.
Từ dưới lên trên
Vẫn bốn âm ấy, giờ có thêm đường lượn sóng. Trong âm thanh chúng vào nối nhau, từ dưới lên trên, và khoảng cách nhỏ đến mức vẫn nghe ra hợp âm chứ không phải một gam. Mũi tên không cần thiết khi dù sao cũng rải lên; một vài bản in vẫn đặt nó vào, để không còn chỗ ngờ.
Từ trên xuống dưới
Cùng hợp âm ấy, mũi tên chỉ xuống. Giờ âm cao nhất đến trước và âm trầm nhất đến sau cùng. Cách này hiếm hơn hẳn và thường xuất hiện ở chỗ bè trầm cần ngân tiếp, hoặc chỗ bàn tay đi từ trên xuống. Ai nghe hai hình liền nhau sẽ thấy khác ngay: vẫn những âm ấy, nhưng chuyển động chạy ngược lại.
Hợp âm giãn rộng
Ở đây các âm trải qua hai quãng tám, viết ở khoá fa. Một bàn tay không với hết trong một lần, và dấu này sinh ra chính vì thế: làn sóng biến một thế bấm không đánh nổi thành một thế bấm đánh được. Trong lối viết cho dương cầm nó vì thế xuất hiện đặc biệt nhiều, và ở đó phần lớn không có mũi tên.
Dấu chỉ dành cho một hợp âm
Hai hợp âm nối nhau, và chỉ trước hợp âm thứ nhất mới có làn sóng. Hợp âm thứ hai vẫn là cây cột. Đó là câu trả lời cho một câu hỏi thường gặp: dấu dành cho hợp âm mà nó đứng trước, không dành cho ô nhịp và không dành cho cả đoạn. Ai muốn rải cả hợp âm sau thì viết thêm một làn sóng nữa.
Nhanh đến đâu và theo chiều nào
Rải nhanh đến đâu thì không chỗ nào ghi cả. Điều đó tuỳ nhịp độ, tuỳ nhạc cụ và tuỳ tính chất của chỗ ấy: ở một kết êm ả, làn sóng có thể thong thả, giữa một đoạn chạy nhanh nó gần như một cú gõ. Dù vậy vẫn có một mực thước — âm trên cùng nên rơi vào phách khi giai điệu nằm ở trên, và âm dưới cùng khi bè trầm mới là cái đếm. Bản in tốt không ghi điều nào cả; đó là việc của người chơi.
Chiều thì ngược lại, có ghi. Không có mũi tên thì rải từ dưới lên trên, đó là trường hợp thường gặp. Mũi tên chỉ xuống ở cuối làn sóng lật ngược chuyện ấy: khi đó âm cao nhất đến trước. Cả hai trường hợp đều nghe được trên trang này, và trong âm thanh các cao độ quả thật xếp theo thứ tự ngược lại.
Bên cạnh có gì
Hợp âm gồm những âm nào và có những hợp âm gì: Cách chơi nốt. Những dấu khác quy định một âm được chơi thế nào chứ không phải chơi âm nào: Dấu hoa mỹ.
Ký hiệu âm nhạc · Cách chơi nốt · Dấu hoa mỹ · Thuật ngữ nhạc lý
Anotona làm việc đó cho bạn
Chụp một bản nhạc, hoặc chơi giai điệu — Anotona tìm ra giọng, soạn thành bản nhạc và dịch sang bất kỳ giọng nào. Miễn phí.
Xem AnotonaMọi nốt trên trang này đều được tính toán, không phải bảng nhập tay.