Fuga — một chủ đề biến hình mà vẫn là chính nó
Sáu phép biến hình để nghe. Bên trái luôn là cùng một chủ đề, bên phải là phép biến hình của nó — cùng một phần trình bày với hai lần vào.
Một bản fuga chỉ có duy nhất một chủ đề, và cả tác phẩm mọc lên từ đó. Chủ đề xuất hiện một mình trước, rồi bè tiếp theo tiếp nhận nó trong khi bè thứ nhất đi tiếp — và trên đường đi nó bị lật ngược, đọc từ cuối lên, kéo dãn ra và nén lại. Nó vẫn nhận ra được, dù hầu như không lần vào nào nghe giống lần trước.
Không điều nào trong đó là chuyện cảm hứng, mà là chuyện tính toán. Mỗi phép biến hình đều nói được bằng một con số: câu đáp nằm cao hơn bảy nửa cung, thể đảo lật ngược từng quãng, thể lùi đọc các nốt từ cuối lên, phép phóng to nhân đôi từng trường độ. Chính vì vậy trên trang này không có điều gì được khẳng định mà không được đếm lại từ âm thanh.
Ở đây có sáu cặp đứng cạnh nhau. Bên trái luôn là cùng một chủ đề, bên phải là phép biến hình. Cả hai cách viết đều nghe được — ở thể đảo nghe ra ngay rằng giai điệu giữ nguyên dáng hình của nó mà vẫn đi theo hướng ngược lại.
Câu đáp
Bè thứ hai mang đến vẫn chủ đề ấy, mỗi nốt cao hơn bảy nửa cung. Khoảng cách giữa các nốt khi ấy không đổi — đó là đá thử vàng: một phép dịch giọng làm đổi dù chỉ một quãng thì không phải là dịch giọng. Nghe thấy cùng một giai điệu ở chỗ khác, và phần mở đầu của mọi bản fuga sống nhờ chính điều đó.
Thể đảo
Mỗi quãng đi theo hướng ngược lại: ở chỗ chủ đề lên một bước thì thể đảo xuống đúng bước ấy. Nốt đầu tiên đứng nguyên chỗ, mọi thứ còn lại gập quanh nó. Dáng hình giai điệu vẫn nhận ra được, hướng đi đã đổi — ở đây soi gương từng nửa cung một, vì thế trong bản nhạc có những dấu hóa mà chủ đề không có.
Thể lùi
Dãy nốt đọc từ cuối về đầu: nốt cuối cùng trở thành nốt đầu. Đây là phép biến hình khó nghe ra nhất, vì dáng hình thay đổi hoàn toàn trong khi từng nốt một vẫn y nguyên. Trên giấy thì thấy ngay; với tai nghe thì cần luyện.
Phép phóng to
Vẫn dãy nốt ấy, nhưng mỗi trường độ được nhân đôi: nốt móc đơn thành nốt đen, và chủ đề cần hai ô nhịp thay vì một. Trong một bản fuga, phép phóng to thường đứng gần đoạn kết, khi chủ đề cần xuất hiện lớn thêm một lần nữa trong lúc các bè khác vẫn đi ở tốc độ ban đầu.
Phép thu nhỏ
Hướng ngược lại: mỗi trường độ còn một nửa, nốt móc đơn thành nốt móc kép. Chủ đề chạy nhanh gấp đôi và vừa vặn trong nửa ô nhịp. Cùng với phép phóng to, điều đó cho phép nghe cùng một chủ đề ở hai tốc độ một lúc.
Thể chồng
Lần vào thứ hai không chờ lần thứ nhất kết thúc mà ở đây đến ngay sau hai nốt móc đơn. Chủ đề chồng lên chính nó — và điều đó được đo bằng thời điểm vào: chừng nào khoảng cách còn ngắn hơn chính chủ đề thì đó là thể chồng. Về cuối một bản fuga, các lần vào thường dồn sát nhau hơn nữa, và tác phẩm nhờ thế mà thu lại.
Phần trình bày: chủ đề và câu đáp
Ở trên chủ đề bắt đầu một mình. Một ô nhịp sau, ở dưới câu đáp vào, thấp hơn phép dịch giọng thực một quãng tám — còn bè trên vẫn tiếp tục chơi thay vì im lặng. Bè đối ấy chính là đối âm của chủ đề: nó phải hợp với câu đáp mà không được cướp sự chú ý khỏi câu đáp. Ở cuối, hai bè cùng dừng trên một nốt cách nhau hai quãng tám.
Điều gì xảy ra với chủ đề
Câu đáp là bè thứ hai: vẫn chủ đề ấy, mỗi nốt cao hơn bảy nửa cung. Khoảng cách giữa các nốt khi ấy vẫn y nguyên, nốt này qua nốt khác — điều đó đếm được trong âm thanh. Câu đáp thực là như vậy. Nếu chủ đề mở đầu bằng một bước nhảy quãng năm, các bậc thầy xưa thu hẹp nó thành quãng bốn để câu đáp ở lại trong giọng; khi đó gọi là câu đáp theo giọng. Chủ đề của trang này bắt đầu bằng một bước quãng hai nên không cần chỉnh sửa như thế.
Thể đảo lật ngược từng quãng: một bước đi lên trở thành đúng bước ấy đi xuống. Nốt đầu tiên đứng nguyên chỗ cũ, mọi thứ còn lại gập quanh nó. Thể lùi đọc dãy nốt từ cuối — nốt cuối cùng trở thành nốt đầu. Cả hai phép biến hình chỉ đổi cao độ, không đổi trường độ.
Phép phóng to và phép thu nhỏ làm ngược lại: các nốt giữ nguyên, mỗi trường độ được nhân đôi hoặc rút còn một nửa. Trong phép phóng to chủ đề chiếm hai ô nhịp thay vì một. Cuối cùng, thể chồng cho lần vào thứ hai bắt đầu trước khi lần thứ nhất kết thúc — chủ đề chồng lên chính nó, và điều đó xảy ra càng muộn trong một bản fuga thì các lần vào càng dồn sát nhau.
Bên cạnh có gì
Hai bè được dẫn dắt cùng nhau ra sao: Đối âm. Khoảng cách giữa hai nốt gọi là gì: Quãng. Một câu nhạc khép lại thế nào: Kết đoạn.
Ký hiệu âm nhạc · Thuật ngữ nhạc lý
Anotona làm việc đó cho bạn
Chụp một bản nhạc, hoặc chơi giai điệu — Anotona tìm ra giọng, soạn thành bản nhạc và dịch sang bất kỳ giọng nào. Miễn phí.
Xem AnotonaMọi nốt trên trang này đều được tính toán, không phải bảng nhập tay.