Nhịp lấy đà
Năm trường hợp để nghe và để xem: cùng một giai điệu, một lần từ đầu ô nhịp, một lần có nhịp lấy đà. Các nốt giữ nguyên, vạch nhịp dịch chuyển.
Nhiều bài hát không bắt đầu ở phách một mà sớm hơn một hoặc hai nốt. Ô nhịp đầu không đầy đủ ấy gọi là nhịp lấy đà. Đó không phải lỗi của bản khắc, mà là thông tin về trọng âm: nốt đầu không nhấn, nốt kế tiếp rơi vào phách một.
Trên trang này mỗi trường hợp đứng hai lần cạnh nhau, và cả hai hình đều mang cùng một chuỗi nốt — cùng cao độ, cùng thời điểm vào, cùng trường độ. Điều đó được đo từ âm thanh. Cái dịch chuyển là các vạch nhịp trong hình đã khắc, và vì thế một nốt khác rơi vào phách một.
Hai điều gắn liền không tách rời: nhịp lấy đà không tính là ô nhịp một — ô nhịp một là ô đầy đủ đầu tiên —, và ô nhịp cuối được rút ngắn đúng bằng nhịp lấy đà. Bản nhạc nhịp bốn bốn bắt đầu bằng một nốt đen sẽ kết thúc bằng ba nốt đen.
Một nốt đen trước phách một
Bên trái giai điệu bắt đầu ở phách một, bên phải sớm hơn một nốt đen. Các nốt vẫn thế, nhưng bên phải vạch nhịp đầu tiên đã nằm sau nốt đầu. Nhờ vậy nốt đô cao rơi vào phách một thay cho nốt son, và giai điệu nghe như hít một hơi trước khi bắt đầu. Ô nhịp cuối bên phải ngắn đi đúng một nốt đen ấy.
Nhiều nốt trong nhịp lấy đà
Nhịp lấy đà không nhất thiết là một nốt đơn lẻ. Ở đây có hai nốt móc đơn đứng trước vạch nhịp đầu tiên — cộng lại dài bằng một nốt đen. Chúng vẫn được nối bằng dấu chùm, vì nằm gọn trong một phách. Trong hình bên trái chính hai nốt móc đơn ấy mở đầu ô nhịp, và ở đó nốt thứ nhất mang trọng âm; bên phải nốt thứ ba mang.
Nửa ô nhịp làm nhịp lấy đà
Nhịp lấy đà có thể dài tới nửa ô nhịp và hơn nữa — chỉ một ô nhịp đầy đủ thì không được, khi đó nó không còn là nhịp lấy đà. Ở đây có hai nốt đen đứng phía trước. Vì vậy ô nhịp cuối bên phải chỉ giữ lại hai nốt đen, và hai phần ấy cộng lại thành một ô nhịp đầy đủ.
Nhịp lấy đà ở nhịp ba bốn
Ở nhịp ba bốn, quy tắc chẳng đổi gì, chỉ các con số bên trong là khác. Một nốt đen lấy đà nghĩa là: ô nhịp đầy đủ đầu tiên bắt đầu sau một nốt, và ô nhịp cuối giữ lại hai nốt đen. Chính ở nhịp ba phách, sự khác biệt nghe rất rõ, vì phách một ở đó nặng hơn so với nhịp bốn phách.
Nhịp lấy đà ở nhịp sáu tám
Ở nhịp sáu tám, các nốt móc đơn được chùm thành nhóm ba, và chính những nhóm ấy dịch chuyển theo. Bên trái có bốn nhóm ba gọn gàng. Bên phải nốt lấy đà đứng một mình với đuôi cờ, rồi các nhóm ba theo sau ở vị trí lệch, và cuối cùng còn lại một nhóm hai. Nhìn dấu chùm là biết ô nhịp bắt đầu từ đâu, trước cả khi đi tìm vạch nhịp.
Nhịp lấy đà và ô nhịp cuối thuộc về nhau
Nhịp lấy đà luôn ngắn hơn một ô nhịp đầy đủ — nếu không thì nó đã chẳng phải nhịp lấy đà. Ngắn hơn bao nhiêu thì không ghi ở đâu cả: một nốt đen, hai nốt móc đơn, nửa ô nhịp, đều gặp cả. Ta đọc điều đó ở chỗ vạch nhịp đầu tiên rơi xuống.
Ở cuối, phần còn lại quay về. Nếu một bản nhạc nhịp bốn bốn bắt đầu bằng một nốt đen, ô nhịp cuối chỉ có ba — cộng lại vẫn là bốn. Người lặp lại bản nhạc đếm vượt qua ô nhịp cuối vào thẳng nhịp lấy đà, và phép đếm khớp đúng. Việc rút ngắn chính là để làm điều đó; đó không phải sự cẩu thả của người khắc bản.
Có một điều nhịp lấy đà không nói: chơi nhanh đến đâu hay mạnh đến đâu. Nó chỉ dịch chỗ mà phách một rơi xuống.
Những gì ở bên cạnh
Ô nhịp nói chung là gì và phách nào mang trọng âm: Số chỉ nhịp. Cách đọc một bản nhạc từ đầu: Học đọc bản nhạc.
Ký hiệu âm nhạc · Số chỉ nhịp · Thuật ngữ nhạc lý
Anotona làm việc đó cho bạn
Chụp một bản nhạc, hoặc chơi giai điệu — Anotona tìm ra giọng, soạn thành bản nhạc và dịch sang bất kỳ giọng nào. Miễn phí.
Xem AnotonaMọi nốt trên trang này đều được tính toán, không phải bảng nhập tay.