Phức điệu — một giai điệu, năm lối viết
Năm lối viết để nghe. Phía trên cả năm đều là cùng một giai điệu; chỉ những gì nằm bên dưới mới làm nên đơn điệu, chủ điệu hay phức điệu.
Có bao nhiêu bè đang vang lên vẫn chưa nói được một bản nhạc được dựng ra sao. Hai bè có thể đi chung một đường, có thể nâng đỡ nhau, hoặc mỗi bè đi lối riêng — và điều đó nghe ra ngay, chẳng cần biết một thuật ngữ nào.
Vì vậy trang này đặt cùng một giai điệu năm lần. Trong cả năm hình, nó giống nhau từng nốt một, đã đếm lại từ âm thanh. Thứ thay đổi luôn nằm bên dưới: không có gì cả, một bè thứ hai bước cùng nhịp, hai hợp âm ngân dài, một bè tự đi lối riêng, hoặc chính giai điệu ấy một lần nữa ở dạng mộc mạc hơn.
Những tên gọi cũ không nói gì khác hơn thế. Ai nghe năm hình lần lượt, về sau chỉ cần tên gọi để tra cứu.
Đơn điệu
Chỉ mình giai điệu. Không lúc nào vang lên quá một âm — tên gọi chỉ dựa vào điều đó và không gì khác. Một người hát hay trăm người hát đồng giọng cũng không đổi khác; phải có một âm vang lên cùng lúc ở cao độ khác thì lối viết mới thành nhiều bè.
Chủ điệu
Bè thứ hai bước cùng nhịp: mỗi lần vào đều mang cả hai bè, không bè nào chờ bè nào. Thánh ca được viết như thế, và dàn hợp xướng hát hợp âm nghe như thế. Giai điệu vẫn nghe rõ ở trên vì nó nằm cao hơn, chứ không phải vì nó chuyển động khác đi.
Giai điệu có đệm
Dưới giai điệu là những hợp âm ít đổi thay. Vì vậy ở vài chỗ có bốn âm vang lên cùng lúc, còn giữa chúng chỉ còn giai điệu. Đó là lối viết của hầu hết mọi bài hát với ghi ta hay dương cầm: một bè dẫn đường, phần còn lại đỡ lấy hòa âm.
Lối viết phức điệu
Bè thứ hai vào muộn hơn rồi sau đó đi lối riêng — tiết tấu khác, hướng khác, kết thúc của riêng nó. Phức điệu nghĩa là thế: không phải nhiều nốt, mà là nhiều bè, mỗi bè có điều riêng để nói. Dạng nghiêm ngặt nhất của nó là fuga.
Dị điệu
Hai bè chơi cùng một giai điệu, bè dưới mộc mạc hơn — nó lấy cách một âm một lần và bỏ phần còn lại. Vì vậy mỗi âm dưới giai điệu đều thuộc cùng một tên âm với âm ở trên, và trong lối viết này đó chính là đá thử vàng. Ở Nhật Bản, Indonesia và âm nhạc Ả Rập, đó là chuyện thường.
Năm lối viết trong một cái nhìn
Mỗi dòng nói điều có thể đếm được trong âm thanh: bao nhiêu âm vang lên cùng lúc, và nhờ đâu nhận ra lối viết. Các con số lấy từ những hình trên trang này, được đo chứ không phỏng đoán.
| Lối viết | Âm cùng lúc | Nhận ra nhờ đâu |
|---|---|---|
| Đơn điệu | 1 | Không khi nào hai âm cùng lúc |
| Chủ điệu | 2 | Mỗi lần vào đều mang cả hai bè |
| Giai điệu có đệm | tới 4 | Phần đệm chỉ đánh hai lần |
| Lối viết phức điệu | 2 | Bè thứ hai vào muộn hơn |
| Dị điệu | 2 | Bên dưới vang lên cùng âm với bên trên |
Điều gì phân biệt các lối viết
Trong lối viết một bè, không khi nào vang lên quá một âm. Đó là đơn điệu — một bài hát không đệm, một khúc bình ca, một bài đồng dao cả lớp cùng hát. Dù trăm người hát đồng giọng thì vẫn là một bè.
Khi hai bè chuyển động cùng một tiết tấu thì thành lối viết hợp âm: mỗi lần vào đều mang cả hai bè. Đó là chủ điệu theo nghĩa hẹp, lối viết của thánh ca bốn bè. Ngược lại, nếu giai điệu trôi trên những hợp âm ít đổi thay thì gọi là giai điệu có đệm — lối viết của hầu hết mọi bài hát với ghi ta hay dương cầm.
Khi các bè đi lối riêng, vào ở những thời điểm khác nhau và mỗi bè giữ tiết tấu của mình, lối viết ấy là phức điệu. Cuối cùng, dị điệu là trường hợp mà sách vở châu Âu bỏ sót rất lâu: hai bè chơi cùng một giai điệu, bè này mộc mạc hơn bè kia. Trong âm nhạc Nhật Bản, Indonesia và thế giới Ả Rập, đó mới là chuyện thường.
Bên cạnh còn gì
Hai bè được dẫn cùng nhau ra sao: Đối âm. Điều gì xảy ra khi một chủ đề đi từ bè này sang bè khác: Fuga. Khoảng cách giữa hai âm gọi là gì: Quãng.
Ký hiệu âm nhạc · Thuật ngữ nhạc lý
Anotona làm việc đó cho bạn
Chụp một bản nhạc, hoặc chơi giai điệu — Anotona tìm ra giọng, soạn thành bản nhạc và dịch sang bất kỳ giọng nào. Miễn phí.
Xem AnotonaMọi nốt trên trang này đều được tính toán, không phải bảng nhập tay.