Nốt có chấm dôi
Năm trường hợp, mỗi trường hợp hai lần để nghe: trước là nốt không chấm, sau là chính nốt ấy có chấm — và ô nhịp dài đúng như cũ.
Dấu chấm sau đầu nốt là ký hiệu tiết kiệm nhất trong toàn bộ lối ghi nhạc. Nó chỉ nói một điều: và thêm một nửa nữa. Nốt trắng thành ba nốt đen, nốt đen thành ba móc đơn, móc đơn thành ba móc kép.
Đây không phải một lượng cộng thêm cố định mà là một tỉ lệ: dấu chấm cộng bao nhiêu là tùy nốt ấy dài bao nhiêu khi chưa có chấm. Vì vậy mỗi trường hợp ở trang này đều xuất hiện hai lần — một lần trơn, một lần có chấm — và cả hai lần âm đều ở cùng cao độ. Nghe ra chỉ có trường độ là khác. Ô nhịp thì vẫn dài đúng như trước: cái mà dấu chấm cho nốt, nó lấy từ các dấu lặng phía sau.
Nốt trắng có chấm
Từ hai nốt đen thành ba. Ở nhịp ba bốn nó lấp kín cả ô nhịp và ở đó là chuyện thường — một âm duy nhất trải qua cả ba phách. Ở nhịp bốn bốn, sau nó còn đúng một nốt đen, và từ đó sinh ra một trong những dáng ô nhịp hay gặp nhất.
Nốt đen có chấm
Từ hai móc đơn thành ba. Đây là dấu chấm hay thấy nhất: cùng với một móc đơn phía sau, nó lấp hai phách và cho ra khuôn dài-ngắn mà hành khúc nào cũng có, và cứ hai bản tình ca thì một bản có. Chơi nó cho đều thì bước đi hóa thành dạo chơi.
Móc đơn có chấm
Từ hai móc kép thành ba. Vẫn cách chia ấy nhưng thấp hơn một tầng, và nốt ngắn phía sau trở nên rất ngắn — ngắn đến mức khác biệt với chùm ba nhòe đi nếu không nghe kỹ. In ra thì hai đằng rõ ràng khác nhau; chơi lên thì thường ít khác hơn.
Nốt có hai chấm
Dấu chấm thứ hai cộng thêm một nửa của dấu chấm thứ nhất, tức một phần tư trường độ ban đầu. Cả hai cộng lại là bảy phần tám nốt gốc: gần như tất cả, nhưng vừa đúng là chưa trọn. Mẩu còn lại phía sau vì thế nhỏ xíu, và chính từ đó mà các khúc mở màn baroque có cái sắc lẻm của chúng.
Dấu lặng có chấm
Dấu chấm tác động lên dấu lặng y như lên nốt — chỉ có điều ta không nghe thấy, ta nhận ra nó ở quãng chờ. Trong hình, âm bên trái và bên phải vẫn là một; chỉ dịch đi cái thời điểm âm thứ hai xuất hiện. Các bản in xưa tránh dấu lặng có chấm mà viết hai dấu lặng; ngày nay nó có mặt khắp nơi.
Tiết tấu chấm dôi
Trước là tám móc đơn đều nhau, sau là chính ô nhịp ấy có chấm
Cách dùng thường gặp nhất hoàn toàn không phải một nốt dài đứng lẻ mà là một cặp: một nốt có chấm và một nốt ngắn theo sau, lặp đi lặp lại. Dài–ngắn, dài–ngắn. Hai hàng trong hình kéo dài bằng nhau và mang cùng một mạch — hàng này chia đều, hàng kia chia ba trên một.
Khuôn mẫu ấy gánh nửa lịch sử âm nhạc: khúc mở màn kiểu Pháp sống nhờ nó, hành khúc cũng vậy, và một phần không nhỏ những gì trong nhạc đại chúng bị coi là «thẳng». Chơi nó cho đều là chơi sang thứ khác — và người nghe nhận ra ngay, dù không gọi tên được.
Nơi dấu chấm là lệ thường
Sáu móc đơn, rồi cũng quãng ấy thành hai nốt đen có chấm
Trong các nhịp kép, nốt có chấm không phải ngoại lệ mà chính là phách. Ở nhịp 6/8 người ta không đếm sáu móc đơn mà đếm hai phách, mỗi phách ba — và một phách đúng bằng một nốt đen có chấm. Hình cho thấy cả hai nối tiếp nhau: trước là sáu móc đơn, sau là hai phách gom chúng lại.
Vì thế những ô nhịp như vậy đầy dấu chấm mà chẳng ngụ ý gì đặc biệt. Và cũng vì thế mà ở đó cần đến chùm hai ngay khi phải chơi hai thay vì ba.
Có những trường độ nào
Dấu chấm sửa một trường độ chứ không thay thế nó. Có những trường độ nào — nốt tròn, trắng, đen, móc đơn cùng dấu lặng của chúng — nằm ở Trường độ nốt. Nhịp nào đếm ra sao, và vì sao 6/8 đếm khác 3/4, nằm ở Số chỉ nhịp.
Ký hiệu âm nhạc · Trường độ nốt · Thuật ngữ nhạc lý
Anotona làm việc đó cho bạn
Chụp một bản nhạc, hoặc chơi giai điệu — Anotona tìm ra giọng, soạn thành bản nhạc và dịch sang bất kỳ giọng nào. Miễn phí.
Xem AnotonaMọi nốt trên trang này đều được tính toán, không phải bảng nhập tay.