Dấu nối và dấu luyến
Năm trường hợp, mỗi trường hợp nghe được hai lần: cùng những đầu nốt ấy, một lần không có đường cong và một lần có. Cái thay đổi không nằm trong hình mà trong tiếng.
Đường cong giữa hai đầu nốt lúc nào trông cũng giống nhau. Nó có nghĩa gì thì chỉ một điều quyết định: cao độ của những đầu nốt mà nó nối.
Cùng cao độ: đó là dấu nối, và từ hai nốt thành một tiếng duy nhất, kéo dài đúng bằng cả hai cộng lại. Đầu nốt thứ hai không bao giờ được gảy lại — nó đứng đó chỉ để nói tiếng thứ nhất còn ngân thêm bao lâu.
Khác cao độ: đó là dấu luyến, và có bao nhiêu đầu nốt thì có bấy nhiêu tiếng. Chúng chỉ được chơi liền mạch, tiếng này chảy vào tiếng kia.
Vì thế mỗi trường hợp ở trang này đứng hai lần, với số đầu nốt bằng nhau trong cả hai hình. Ai vừa nghe vừa đếm sẽ thấy sau dấu nối, tiếng nghe được ít hơn tiếng nhìn thấy. Khác biệt chỉ có thế, và đó không phải chuyện diễn giải mà là chuyện nghe.
Dấu nối
Hai nốt giống nhau, một đường cong ở giữa: chỉ nốt thứ nhất được chơi, và nó ngân tiếp cho đến khi nốt thứ hai cũng đã hết giờ. Trong hình có bốn đầu nốt, nghe được ba tiếng. Cần đến nó ở bất cứ đâu mà một trường độ không viết được bằng một hình nốt duy nhất — và chuyện ấy xảy ra nhiều hơn người ta tưởng.
Nhiều hơn hai nốt
Đường cong bao giờ cũng nối đúng hai đầu nốt. Muốn một tiếng trải qua ba đầu nốt thì viết hai đường cong nối tiếp nhau; nốt ở giữa mang cả hai đầu. Dù vậy vẫn chỉ nghe được một tiếng duy nhất, dài bằng tất cả các đầu nốt cộng lại. Cách này viết được bất kỳ trường độ nào, kể cả trường độ chẳng có ký hiệu riêng.
Vượt qua vạch nhịp
Vạch nhịp không chặn được một tiếng. Nếu một nốt bắt đầu ở cuối ô nhịp và phải ngân sang ô kế tiếp thì nó được chia ra ở vạch rồi nối lại — không còn cách nào khác, vì mỗi ô nhịp phải tự nó đủ. Tai không nghe thấy gì về chuyện đó: tiếng trôi qua ranh giới một cách trơn tru, như thể vạch ấy không hề có.
Dấu luyến
Trên những cao độ khác nhau, cùng đường cong ấy lại nói một điều hoàn toàn khác: hãy chơi chỗ này liền mạch. Các tiếng vẫn là chúng và tiếng nào cũng được bắt vào; cái được nối là cách chúng nối tiếp nhau. Ở đàn dây nghĩa là một đường vĩ cho cả nhóm, ở kèn là một hơi, ở dương cầm là những ngón tay giữ nguyên.
Đảo phách
Một dấu nối vượt qua phách sẽ dời trọng tâm. Tiếng dài không bắt đầu trên phách mà ở bên cạnh, rồi chạy thẳng qua nó — phách vẫn ở đó nhưng không ai chơi. Nhạc khiêu vũ, nhạc jazz và một nửa nhạc phổ thông sống nhờ đúng điều này. In ra thì trông như chuyện vặt; vang lên thì nghe ngay có cái gì đó nghiêng đi.
Phân biệt hai thứ ấy bằng gì
Bảng vẽ cùng một đường cong hai lần, mỗi lần bắc qua hai đầu nốt. Bên trái hai đầu nốt cùng cao độ, bên phải thì không — chỉ có thế, và cũng không cần gì hơn. Bên trái vang lên hai tiếng dài, bên phải bốn tiếng ngắn.
Vậy ai muốn tách Dấu nối khỏi Dấu luyến thì không nhìn đường cong mà nhìn những đầu nốt bên dưới. Điều này đúng cả ở chỗ trông lạ mắt: đường cong bắc qua ba đầu nốt cùng cao độ trở lên không luyến mà nối — từng nốt một sang nốt kế tiếp. Ngược lại, đường cong bắc qua hai đầu nốt cách nhau nửa cung thì không nối mà luyến, dù cao độ có gần nhau đến đâu.
Bên cạnh có gì
Một nốt không có đường cong kéo dài bao lâu và có những trường độ nào, điều ấy nằm ở Trường độ nốt. Một tiếng được bắt vào ra sao — ngắn, nhấn, giữ — nằm ở Cách chơi nốt; dấu luyến thuộc về họ ấy, bởi nó nói đúng điều mà chữ legato nói.
Ký hiệu âm nhạc · Trường độ nốt · Cách chơi nốt · Thuật ngữ nhạc lý
Anotona làm việc đó cho bạn
Chụp một bản nhạc, hoặc chơi giai điệu — Anotona tìm ra giọng, soạn thành bản nhạc và dịch sang bất kỳ giọng nào. Miễn phí.
Xem AnotonaMọi nốt trên trang này đều được tính toán, không phải bảng nhập tay.