Đảo phách — vẫn những nốt ấy, một lối vào khác
Năm cặp để nghe. Bên trái bản thẳng, bên phải cũng những nốt ấy nhưng đảo phách — dài bằng nhau, đặt khác đi.
Đảo phách không dời các nốt mà dời chỗ vào của chúng. Vẫn giai điệu ấy, vẫn tổng thời lượng ấy, vẫn trình tự cao độ ấy — chỉ có điều ít nhất một nốt bắt đầu giữa hai phách và vang qua phách kế tiếp. Trọng âm rơi vào nơi không ai chờ đợi, và âm nhạc có được một lực đẩy về phía trước.
Ở đây năm cặp đứng cạnh nhau. Bên trái bản thẳng, trong đó mỗi nốt bắt đầu đúng phách của nó; bên phải cũng những nốt ấy, đã dời. Cả hai đều nghe được, và lần này sự khác biệt nghe ra ngay — khác với dấu nối đuôi, vốn chỉ thay đổi cách đọc.
Điều không thay đổi nằm trong số đo: trình tự cao độ và tổng thời lượng ở hai hình là như nhau. Vậy đảo phách không phải giai điệu khác mà chính giai điệu ấy, đặt khác đi trên ô nhịp.
Đảo phách móc đơn
Mẹo xưa nhất của tiết tấu: một móc đơn đi trước, và từ đó mỗi nốt tiếp theo chạy lệch đi một móc đơn. Bên trái mỗi nốt bắt đầu đúng phách của nó. Bên phải phía trước có một móc đơn lẻ, và từ đó mỗi nốt bắt đầu giữa các phách rồi vang qua phách kế tiếp. Cao độ vẫn thế và tổng thời lượng cũng vậy — đã đo, không phải nói suông.
Đảo phách bằng dấu nối
Hai móc đơn nối bằng dấu nối thành một nốt duy nhất dài gấp đôi. Nếu chỗ nối rơi qua một phách thì chính ở đó sinh ra đảo phách: nốt đã vang sẵn khi phách tới, và không được gõ lại. Trong hình vẫn có hai đầu nốt, trong tiếng chỉ có một nốt — đó là khác biệt giữa dấu nối và dấu luyến.
Đảo phách qua vạch nhịp
Qua vạch nhịp thì chỉ dấu nối mới được, vì một nốt không thể vượt vạch nhịp. Nó bị chia và hai nửa được nối lại. Bởi chỗ mạnh nhất của cả ô nhịp nằm ngay sau vạch, đây là đảo phách hiệu quả nhất trong tất cả: ấn tượng dịch chuyển qua ranh giới ô nhịp, và trong khoảnh khắc chính ô nhịp dường như bị dời.
Nốt trắng bị dời
Ở đây không cần dấu nối. Một nốt trắng chỉ đơn giản đứng ở phách thứ hai thay vì phách thứ nhất và vang qua phách thứ ba — chỗ mạnh nhất sau phách đầu. Bên trái hai nốt đen lấp cùng khoảng ấy và gõ lại từng phách. Vẫn cao độ ấy, vẫn tổng thời lượng ấy, vậy mà bản bên phải nghe như chậm lại một phách.
Nghịch phách — không phải đảo phách
Cặp này là phản ví dụ: bên phải trên mỗi phách có một dấu lặng móc đơn và mỗi nốt bắt đầu ở giữa. Nghe có vẻ lệch, nhưng đó không phải đảo phách — không nốt nào vang qua một phách, nốt nào cũng dứt trước đó. Thuật ngữ cho việc này là nghịch phách. Phân biệt hai thứ là đáng, vì cảm giác khác nhau: nghịch phách đẩy, đảo phách kéo.
Điều gì làm nên đảo phách
Một ô nhịp có chỗ mạnh và chỗ yếu. Trong nhịp bốn bốn, phách thứ nhất mang trọng âm chính, phách thứ ba mang trọng âm phụ, phách hai và bốn yếu hơn, còn các móc đơn ở giữa là những chỗ yếu nhất. Thứ bậc này không phải chuyện sở thích: đó chính là nhịp, và đó là lý do các chỉ số nhịp tồn tại.
Có đảo phách khi một nốt bắt đầu ở chỗ yếu hơn và vang qua một chỗ mạnh hơn. Cần cả hai nửa. Nốt chỉ bắt đầu giữa các phách rồi dứt trước phách kế tiếp là nghịch phách chứ không phải đảo phách; nốt bắt đầu ở phách thứ nhất rồi ngân dài thì lại càng không.
Trong ký âm, đảo phách xuất hiện theo hai cách. Hoặc một giá trị dài đứng ở chỗ yếu — chẳng hạn nốt trắng ở phách thứ hai. Hoặc hai giá trị được nối bằng dấu nối, khiến giá trị thứ hai không được gõ lại. Vượt qua vạch nhịp thì dấu nối thậm chí là con đường duy nhất: một nốt không thể vượt vạch nhịp mà không bị chia ra và nối lại.
Những gì đứng bên cạnh
Nhịp nào đếm thế nào: Số chỉ nhịp. Phân biệt dấu nối với dấu luyến ra sao: Dấu nối và dấu luyến. Vì sao một bản nhạc có thể bắt đầu giữa ô nhịp: Nhịp lấy đà.
Ký hiệu âm nhạc · Thuật ngữ nhạc lý
Anotona làm việc đó cho bạn
Chụp một bản nhạc, hoặc chơi giai điệu — Anotona tìm ra giọng, soạn thành bản nhạc và dịch sang bất kỳ giọng nào. Miễn phí.
Xem AnotonaMọi nốt trên trang này đều được tính toán, không phải bảng nhập tay.