Enharmonie
Cinq paires à écouter : deux fois la même touche, deux images différentes. Le son est le même, l’écriture ne l’est pas.
Entre Do et Ré il y a au piano exactement une touche noire. Écrite, elle est deux choses : un Do haussé ou un Ré abaissé. Les deux écritures sonnent pareil — on les dit enharmoniques.
Sur cette page, chaque paire est posée deux fois côte à côte. Qui écoute les deux images entend un seul et même son ; qui les regarde voit deux notes différentes : la tête est un degré plus haut ou plus bas, et devant elle se tient une autre altération. C’est cette différence qui est mesurée ici — la hauteur à partir du son, la place de la tête et l’altération à partir de l’image gravée.
L’écriture n’est pas affaire de goût. Elle dit d’où vient la note et où elle va : dans une tonalité à dièses elle porte un nom, dans une tonalité à bémols un autre, et dans un enchaînement d’accords elle est nommée selon son rôle. Choisir la mauvaise écriture, c’est jouer juste et écrire autre chose que ce qu’on voulait dire.
La touche noire
Le cas le plus fréquent et le plus simple : la touche entre deux notes naturelles n’a pas de lettre à elle, elle en emprunte donc une aux voisines — une fois par en dessous avec un dièse, une fois par au-dessus avec un bémol. Dans l’image, la tête saute d’un degré et l’altération change de sens.
Un dièse sur une touche blanche
Entre Mi et Fa il n’y a pas de touche noire, l’écart est déjà un demi-ton. Un Mi haussé tombe donc sur la touche qui s’appelle Fa de toute façon. Cela paraît superflu et ne l’est pas : dans une gamme qui a besoin d’un Mi, c’est le Mi haussé qui se tient là — sinon une même lettre reviendrait deux fois et une autre manquerait.
Par-dessus la limite de l’octave
La même chose en haut de l’octave : de Si à Do il y a un demi-ton, un Si haussé tombe donc sur le Do au-dessus. Ici la tête ne bouge pas seulement d’un degré, elle change d’octave — le son n’en laisse rien paraître, l’image tout.
Un bémol sur une touche blanche
Et en sens inverse : un Do abaissé tombe sur la touche d’en dessous. La tête se tient alors un degré plus haut que sa voisine qui sonne pareil, et devant elle un bémol. De telles écritures sont rares, mais ce ne sont pas des fautes — elles apparaissent là où la tonalité les demande.
Le double dièse
Deux hausses à la fois lèvent la note d’un ton entier : la tête reste à son degré, la touche jouée est celle de la voisine. Le double dièse ressemble à une petite croix penchée et ne se rencontre guère que là où une gamme pleine de dièses doit garder ses lettres en ordre.
Deux tonalités, les mêmes touches
Ce qui vaut pour une note isolée vaut pour une tonalité entière. Fa dièse majeur et Sol bémol majeur prennent touche pour touche la même chose — elles ne se ressemblent pas, elles sont identiques. Sur le papier, l’une se présente avec six dièses, l’autre avec six bémols.
Laquelle prendre dépend de ce qu’il y a autour : une pièce qui vient de Si majeur continue d’écrire des dièses ; une qui se dirige vers Ré bémol majeur écrit des bémols. Dans les deux cas le son est le même, et dans les deux cas une seule des deux écritures va de soi.
Ce qui se trouve à côté
Quels signes haussent et abaissent une note, et jusqu’où ils valent, se trouve chez les Altérations. Quelle tonalité en porte combien, et comment elles tiennent ensemble, se trouve chez les Tonalités.
Symboles musicaux · Tonalités · Lexique musical
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Découvrir AnotonaToutes les notes de cette page sont calculées, non recopiées — et nommées en solfège, comme il se doit.