Ornements
Six ornements, chacun gravé deux fois : le signe tel qu'il s'imprime et le même passage écrit en toutes notes — les deux s'écoutent, et les deux durent exactement autant.
Un signe au-dessus de la note, et un seul son en devient quatre. Un ornement ne prescrit pas d'autres notes, mais une manière de jouer celle-ci : la valeur écrite reste entière, et le signe dit ce qui se passe à l'intérieur. Chaque ornement figure ici deux fois — tel qu'il s'imprime, puis écrit en toutes notes en dessous. Les deux versions durent autant ; les écouter l'une après l'autre fait entendre l'écart entre l'écriture et le son.
Trille
La note principale et sa voisine supérieure alternent aussi vite que cela reste net. Le signe ne dit pas combien d'alternances il y a ; écrit en toutes notes, cela fait ici quatre paires, et la valeur de la note reste exactement la même.
Pincé
Un seul aller-retour rapide vers le haut, puis la note principale reste tenue. Le signe est le zigzag simple, sans barre. L'aller-retour ne dure qu'un clin d'œil — tout le reste de la valeur appartient à la note principale.
Mordant
La même chose vers le bas : une fois brièvement jusqu'à la voisine inférieure et aussitôt retour. Le signe porte une barre verticale au milieu du zigzag. C'est toute la différence avec le pincé, et elle passe facilement inaperçue.
Gruppetto
Quatre sons autour de la note écrite : la voisine supérieure, la note principale, la voisine inférieure, la note principale. Placé au-dessus de la note, le tour commence aussitôt ; placé après elle, la note sonne d'abord et le tour vient à la fin.
Appoggiature brève
La petite note porte une barre en travers de son crochet et se joue aussi court que possible. Elle ne prend presque rien à la note principale : elle tombe sur le temps, et la note principale suit immédiatement.
Appoggiature longue
La petite note sans barre n'est pas un ornement en marge, c'est un retard. Elle prend la moitié de la valeur de la note principale — les deux tiers d'une note pointée — et ne se résout qu'ensuite. Écrite en petit, c'est elle que l'on entend.
Par le haut ou par la note principale ?
C'est là que les avis se séparent : un trille commence-t-il sur la note écrite ou sur sa voisine supérieure ? À l'époque baroque, et encore chez Mozart, il commence par le haut — l'ornement est alors une dissonance qui se résout. Au XIXe siècle, à partir de Hummel et de Chopin, il commence sur la note principale. Les images montrent ici la lecture la plus tardive ; pour la musique ancienne, un coup d'œil à la préface de l'édition fait partie du travail, et une bonne édition le dit à cet endroit.
Combien de notes entrent dans un ornement, aucun signe ne le dit. Cela dépend du tempo et de l'instrument : ce qui est écrit ici avec quatre battements en compte moins dans un mouvement lent et davantage dans un mouvement vif.
Deux qui ne s'écrivent pas en toutes notes
Deux signes manquent à cette série, Arpège et Glissando, et pour une raison : ils n'ont pas de notes fixes. La ligne ondulée devant un accord dit que ses sons arrivent l'un après l'autre — pas à quelle vitesse. Le trait entre deux notes dit que le chemin entre elles s'entend — au piano ce sont les touches intermédiaires, au violon une glissade sans degrés. Ce qu'il y a entre les deux, c'est l'instrument qui en décide, et c'est pourquoi cela ne se met pas en notes.
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Découvrir AnotonaToutes les notes de cette page sont calculées, non recopiées — et nommées en solfège, comme il se doit.