Lire les symboles d’accords

Les parties d’un symbole

Fondamentale

C, D, E … avec ♯ ou ♭ : F♯, B♭. Sur les feuilles d’accords souvent F# et Bb.

Espèce

rien = majeur · m, -, min = mineur · dim, ° = diminué · aug, + = augmenté · sus = retard

Chiffre

6, 7, 9, 11, 13 : la note la plus haute de l’empilement de tierces. 7 seul désigne la septième mineure, maj7 (Δ) la majeure.

Ajout

add9 ajoute une note · b5, #5, b9, #9, #11 en altèrent une · omit3 en supprime une

Note de basse

C/E : la note après la barre est à la basse — un renversement ou une basse étrangère.

Toutes les écritures

Accords de trois sons

• Caussi Cmaj · CM1 3 5 · C E GL'accord de base de la tonalité majeure : clair, posé, sans tension.
• Cmaussi C- · Cmin1 ♭3 5 · C Eb GLes mêmes trois degrés que le majeur, la tierce un demi-ton plus bas — c'est toute la différence.
• Cdimaussi C°1 ♭3 ♭5 · C Eb GbDeux tierces mineures superposées. Instable par nature ; le plus souvent un accord de passage.
• Caugaussi C+ · C♯51 3 ♯5 · C E G#Deux tierces majeures superposées. Il flotte, parce qu'il n'y a pas de quinte juste dedans.
• Csus4aussi Csus1 4 5 · C F GLa tierce cède la place à la quarte. Ni majeur ni mineur, et il se résout presque toujours.
• Csus21 2 5 · C D GLa tierce cède la place à la seconde. Ouvert et creux — un favori de la guitare, parce qu'il est facile à tenir.

Accords de septième et de sixte

• C7aussi Cdom71 3 5 ♭7 · C E G BbMajeur avec septième mineure. L'accord qui ramène à la tonique — la colonne vertébrale du blues et de la cadence.
• Cmaj7aussi CΔ · CM7 · Cj71 3 5 7 · C E G BMajeur avec septième majeure. Doux et ouvert, le son de la bossa nova et de la ballade.
• Cm7aussi C-7 · Cmin71 ♭3 5 ♭7 · C Eb G BbMineur avec septième mineure. L'accord le plus courant du jazz et de l'accompagnement soul.
• C61 3 5 6 · C E G AMajeur avec sixte ajoutée. Une vieille façon amicale de finir un morceau.
• Cm61 ♭3 5 6 · C Eb G AMineur avec sixte majeure. Plus clair qu'un mineur septième, et sans sa poussée vers l'avant.
• Cm7b5aussi Cø · Cø71 ♭3 ♭5 ♭7 · C Eb Gb BbUn accord diminué avec septième mineure. Le deuxième degré en mineur — là où commence chaque cadence mineure.
• Cdim7aussi C°71 ♭3 ♭5 ♭♭7 · C Eb Gb BbbTrois tierces mineures superposées. Il divise l'octave en quatre parts égales et peut donc se résoudre dans quatre directions.
• C7sus4aussi C7sus1 4 5 ♭7 · C F G BbUn accord de septième où la quarte remplace la tierce. Il se résout presque toujours dans l'accord de septième ordinaire.

Extensions

• Cadd9aussi Cadd21 3 5 9 · C D E GMajeur avec neuvième ajoutée, sans septième. Large et ouvert, sans monter la tension.
• C91 3 5 ♭7 9 · C D E G BbUn accord de septième plus la neuvième. Cinq notes ; à la guitare on laisse le plus souvent la fondamentale ou la quinte.
• Cm91 ♭3 5 ♭7 9 · C D Eb G BbUn accord mineur septième plus la neuvième. Le son mineur doux et plein de l'accompagnement soul et jazz.
• Cmaj9aussi CΔ91 3 5 7 9 · C D E G BUn accord de septième majeure plus la neuvième. Le plus clair des accords étendus.
• C111 5 ♭7 9 11 · C D F G BbUn accord de septième avec neuvième et onzième. La tierce cède le plus souvent la place à la onzième, sinon les deux frottent.
• C131 3 5 ♭7 9 13 · C D E G A BbLe son de dominante le plus plein : septième, neuvième et treizième au-dessus de l'accord parfait.

Ce qu’on trouve encore sur les feuilles d’accords

• C/E1 3 5 · Bass 3Barre oblique : l’accord avant la barre, à la basse la note après. C/E est do majeur avec mi à la basse — le premier renversement. C/G a sol à la basse, le deuxième.
• C51 5Power chord : seulement fondamentale et quinte, pas de tierce — ni majeur ni mineur. Rock, punk, metal.
• C7♭9, C7♯91 3 5 ♭7 ♭9 / ♯9Les notes altérées portent ♭ ou ♯ devant le chiffre : ♭9 signifie neuvième abaissée. Dominantes de jazz.
• N.C.—No chord : ici on ne joue aucun accord — un silence, la batterie seule ou une voix sans accompagnement.