iiø–V–i
La cadenza del jazz in minore — più scura e più urgente della versione maggiore.
- Gradi
- iiø–V–i
- Modo
- Minore
- Battute
- 3
- In La minore
- Bm7b5 – E7 – Am7
La progressione in La minore
In tutte e dodici le tonalità
Gli stessi gradi, spostati dodici volte. Chi vuole portare un brano in un'altra tonalità legge qui la riga.
| Tonalità | iiø | V7 | i7 |
|---|---|---|---|
| La minore | Bm7b5 | E7 | Am7 |
| Mi minore | F#m7b5 | B7 | Em7 |
| Si minore | C#m7b5 | F#7 | Bm7 |
| Fa♯ minore | G#m7b5 | C#7 | F#m7 |
| Do♯ minore | D#m7b5 | G#7 | C#m7 |
| Sol♯ minore | A#m7b5 | D#7 | G#m7 |
| Re minore | Em7b5 | A7 | Dm7 |
| Sol minore | Am7b5 | D7 | Gm7 |
| Do minore | Dm7b5 | G7 | Cm7 |
| Fa minore | Gm7b5 | C7 | Fm7 |
| Si♭ minore | Cm7b5 | F7 | Bbm7 |
| Mi♭ minore | Fm7b5 | Bb7 | Ebm7 |
Perché suona così
Lo stesso movimento di quinte discendenti, ma sulla scala minore: il secondo grado diventa semidiminuito, e il quinto riceve la sua sensibile solo dal settimo grado innalzato. Per questo lì c'è una settima di dominante, un accordo che la scala minore naturale non contiene.
Dove si sente
- Autumn Leaves (B-Teil)
- Blue Bossa
- Summertime
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Vedi AnotonaOgni nota di questa pagina è calcolata, non copiata — con la stessa regola per cui Fa♯ maggiore scrive il settimo grado come Mi♯ e non come Fa.