As cadências

A cadência completa

I–IV–V–I · C – F – G – C · T–S–D–T

Tónica, subdominante, dominante, tónica — a fórmula base que fixa uma tonalidade. As três tríades principais contêm juntas as sete notas da escala.

Cadência autêntica (perfeita)

V–I · G – C · D–T

Dominante para tónica: o final que soa como um ponto. Chama-se perfeita quando ambos os acordes estão no estado fundamental e a melodia acaba na fundamental.

Cadência plagal

IV–I · F – C · S–T

Subdominante para tónica: o «ámen» no fim dos corais. Mais suave do que a autêntica, porque nenhuma sensível puxa para a fundamental.

Meia cadência

I–V · C – G · T–D

Termina na dominante: uma vírgula, não um ponto. A frase fica aberta e espera-se a continuação.

Cadência de engano (interrompida)

V–vi · G – Am · D–Tp

A dominante não resolve na tónica mas no relativo menor: o ouvido espera dó maior e recebe lá menor. É assim que se prolonga uma frase.

Meia cadência frígia (em lá menor)

iv⁶–V · Dm/F – E · s–D

Em menor: a subdominante na primeira inversão desce um semitom para a dominante. Esse passo no baixo soa frígio — barroco e flamenco.

Como reconhecê-las

Reparar no último acorde. Tónica no fim: cadência autêntica (a partir da dominante) ou plagal (a partir da subdominante). Dominante no fim: meia cadência. Uma dominante que não vai à tónica: cadência de engano.