Polifonia, homofonia, monofonia — uma melodia, cinco texturas
Cinco texturas para ouvir. A mesma melodia corre no alto das cinco; só o que está por baixo a torna monofonia, homofonia ou polifonia.
Quantas vozes soam ainda não diz como uma peça foi construída. Duas vozes podem seguir o mesmo caminho, apoiar-se uma à outra ou seguir cada uma o seu rumo — e isso ouve-se logo, sem conhecer um único termo técnico.
Por isso esta página mostra cinco vezes a mesma melodia. Ela é nota por nota idêntica nas cinco imagens, conferida no som. O que muda está sempre por baixo: nada, uma segunda voz que anda no mesmo passo, dois acordes sustentados, uma voz independente, ou a mesma melodia outra vez numa forma mais simples.
Os nomes antigos não descrevem outra coisa. Ouça as cinco imagens uma após a outra, e depois os nomes só servirão para procurar num dicionário.
Monofonia
A melodia sozinha. Em nenhum momento soa mais do que um som — é nisso, e em mais nada, que assenta o nome. Que a cante uma pessoa ou cem em uníssono não muda nada; só um som que soe ao mesmo tempo noutra altura torna a escrita a várias vozes.
Homofonia
Uma segunda voz anda no mesmo passo: cada ataque leva as duas vozes, nenhuma espera pela outra. É assim que um coral é escrito, e assim que soa um coro a cantar acordes. A melodia continua a ouvir-se em cima porque está mais alta, não porque se mova de outro modo.
Melodia acompanhada
Por baixo da melodia estão acordes que mudam poucas vezes. Por isso em poucos lugares soam quatro sons ao mesmo tempo, e entre eles apenas a melodia. É a escrita de quase todas as canções com guitarra ou piano: uma voz conduz, o resto sustenta a harmonia.
Polifonia
A segunda voz começa mais tarde e segue depois o seu próprio caminho — outro ritmo, outra direção, um fim só seu. É isso que quer dizer polifónico: não muitas notas, mas várias vozes, cada uma com algo de seu a dizer. A sua forma mais estrita é a fuga.
Heterofonia
As duas vozes tocam a mesma melodia, a mais grave de forma mais simples — toma uma nota em cada duas e deixa o resto. Por isso cada som por baixo da melodia pertence à mesma classe de altura que o som de cima, e nesta escrita essa é a pedra de toque. No Japão, na Indonésia e na música árabe é o caso corrente.
As cinco texturas num relance
Cada linha diz o que se pode contar no som: quantas notas soam ao mesmo tempo e em que se reconhece a textura. Os números vêm das imagens desta página, medidos e não estimados.
| Textura | Notas ao mesmo tempo | Em que se reconhece |
|---|---|---|
| Monofonia | 1 | Nunca dois sons ao mesmo tempo |
| Homofonia | 2 | Cada ataque leva as duas vozes |
| Melodia acompanhada | até 4 | O acompanhamento ataca apenas duas vezes |
| Polifonia | 2 | A segunda voz começa mais tarde |
| Heterofonia | 2 | Em baixo soa o mesmo som que em cima |
O que distingue as texturas
Numa escrita a uma voz nunca soa mais do que um som. Isso é a monofonia — uma canção sem acompanhamento, um cantochão, uma cantiga cantada por uma turma inteira. Mesmo cem cantores em uníssono continuam monofónicos.
Quando duas vozes se movem no mesmo ritmo, nasce uma escrita de acordes: cada ataque leva as duas vozes. Isso é a homofonia em sentido estrito, a escrita do coral. Quando, pelo contrário, a melodia flutua sobre acordes que mudam poucas vezes, fala-se de melodia acompanhada — a escrita de quase todas as canções com guitarra ou piano.
Quando as vozes seguem os seus próprios caminhos, entrando em momentos diferentes e guardando cada uma o seu ritmo, a escrita é polifónica. A heterofonia, por fim, é o caso que os tratados europeus durante muito tempo não viram: duas vozes tocam a mesma melodia, uma mais simples do que a outra. Na música do Japão, da Indonésia e do mundo árabe é o caso corrente.
O que está ao lado
Como se conduzem duas vozes juntas: Contraponto. O que acontece quando um tema viaja de voz em voz: Fuga. Como se chamam as distâncias entre duas notas: Intervalos.
Símbolos musicais · Glossário musical
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Ver o AnotonaCada nota desta página é calculada, não digitada — pela mesma regra que faz Fá♯ maior escrever seu sétimo grau como Mi♯, e não como Fá.