Sinais de repetição
Seis escritas que dizem em que ordem os compassos são tocados — cada uma duas vezes: impressa e escrita por extenso, ambas para ouvir.
Os sinais de repetição poupam papel. Não mudam uma única nota, apenas a ordem em que os compassos escritos são tocados: de três compassos impressos saem cinco tocados, de quatro saem oito. É exatamente por isso que são tantas vezes mal lidos — vê-se menos do que se toca.
Por isso cada caso aparece duas vezes nesta página: uma vez tal como está impresso e outra escrito por extenso. Na imagem desenvolvida cada compasso mantém o número que tem na impressa. Quem lê a fila de números por baixo vê o caminho; quem carrega no botão ouve-o.
Cada compasso tem a sua própria altura e dura uma semibreve. Isso não é música mas um sinal de direção: só assim se ouve que compasso está a soar.
Barra de repetição
Dois pontos antes da barra de compasso dizem: de volta ao início e mais uma vez. Se o sinal de abertura faltar, volta-se ao começo da peça. Na segunda vez os dois pontos passam-se ao lado e segue-se a direito — de outro modo nunca se chegaria ao fim.
O caminho: 1 2 1 2 3
Duas partes seguidas
Quando na mesma barra se encontram dois pontos que fecham e dois que abrem, acaba uma parte repetida e começa a seguinte. Essa é a forma habitual de um minuete ou de um andamento de dança: duas partes, cada uma tocada duas vezes por si.
O caminho: 1 2 1 2 3 4 3 4
Primeira e segunda vez
Os colchetes sobre os últimos compassos dizem o que se toca na primeira e o que na segunda passagem. Na primeira vale o colchete marcado com um, seguido do salto para trás; na segunda salta-se por cima dele e segue-se no colchete marcado com dois.
O caminho: 1 2 3 1 2 4
Da capo (D.C.)
No fim está Da Capo al Fine: recomeçar do princípio e parar na palavra Fine. Fine fica no meio da peça e não no encerramento — na primeira passagem passa-se ao lado, na segunda é o fim.
O caminho: 1 2 3 1 2
Dal segno (D.S.)
Dal Segno al Fine não manda para o início mas para o sinal que está algures dentro da peça. A partir dali toca-se mais uma vez até se alcançar Fine. Isso poupa a abertura quando ela só deve acontecer uma vez.
O caminho: 1 2 3 4 2 3
Coda
Dal Segno al Coda salta de volta ao sinal e, ao alcançar To Coda pela segunda vez, sai para a coda — o seu próprio final. O que está entre To Coda e a coda é saltado nessa segunda passagem. Assim uma peça ganha um fim que acontece uma só vez.
O caminho: 1 2 3 2 4
Como se lê um sinal de salto
Todos os sinais de salto seguem a mesma regra: continua-se a tocar até que uma palavra diga outra coisa, salta-se uma vez para onde a palavra aponta e daí em diante segue-se a direito. Um sinal é obedecido apenas UMA vez — na passagem seguinte já está gasto. Quem se esquece disso fica preso no ciclo.
As palavras aparecem em italiano em todas as edições do mundo, como forte e piano: da capo quer dizer desde o início, dal segno a partir do sinal, fine fim, al fine até ao fim. Não se traduzem, porque pertencem à escrita musical e não ao texto.
O salto para a coda lê-se duas vezes: na primeira passagem To Coda é apenas uma nota à margem e passa-se ao lado. Depois do regresso é o ponto de saída — dali segue-se no sinal de coda. O que fica entre os dois é saltado na segunda vez; é precisamente para isso que serve uma coda.
Dois sinais que não pertencem aqui
Dois sinais são de bom grado metidos no mesmo saco que os de salto, embora façam outra coisa. Repetição de compasso representa um compasso que soa exatamente como o anterior — poupa escrita dentro da linha, mas não manda ninguém para trás. E Anacruse não é de todo um sinal de repetição mas o compasso incompleto do princípio; numa repetição, a anacruse e o compasso final costumam completar-se para dar um inteiro.
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