Enarmonia
Cinco pares para ouvir: duas vezes a mesma tecla, duas imagens diferentes. O som é o mesmo, a escrita não.
Entre Dó e Ré há no piano exatamente uma tecla preta. Escrita, ela é duas coisas: um Dó elevado ou um Ré abaixado. As duas escritas soam igual — chamam-se enarmónicas.
Nesta página cada par está posto duas vezes lado a lado. Quem ouve as duas imagens ouve um único som; quem as olha vê duas notas diferentes: a cabeça está um grau acima ou abaixo, e à frente dela está outro acidente. É justamente essa diferença que aqui se mede — a altura a partir do som, o lugar da cabeça e o acidente a partir da imagem gravada.
A escrita não é questão de gosto. Diz de onde vem a nota e para onde vai: numa tonalidade com sustenidos tem um nome, numa com bemóis outro, e dentro de um encadeamento é nomeada pelo seu papel. Quem escolhe a escrita errada toca certo, mas escreve outra coisa que não aquilo que queria dizer.
A tecla preta
O caso mais frequente e o mais simples: a tecla entre duas notas naturais não tem nome próprio, por isso empresta um às vizinhas — uma vez de baixo com uma elevação, outra de cima com um abaixamento. Na imagem a cabeça salta um grau e o acidente muda de sentido.
Um sustenido numa tecla branca
Entre Mi e Fá não há tecla preta, a distância já é um semitom. Um Mi elevado cai por isso na tecla que de qualquer modo se chama Fá. Parece a mais e não é: numa escala que precisa de um Mi, o que ali está é o Mi elevado — de outro modo a mesma letra apareceria duas vezes e outra faltaria por completo.
Por cima do limite da oitava
O mesmo no cimo da oitava: de Si a Dó vai um semitom, portanto um Si elevado cai no Dó de cima. Aqui a cabeça não se move apenas um grau, muda de oitava — do som não se nota nada, da imagem tudo.
Um bemol numa tecla branca
E no sentido contrário: um Dó abaixado cai na tecla de baixo. A cabeça fica então um grau acima da vizinha que soa igual, e à frente está um bemol. Escritas assim são raras, mas não são erro — aparecem onde a tonalidade as pede.
O dobrado sustenido
Duas elevações de uma vez levantam a nota um tom inteiro: a cabeça fica no seu grau, a tecla premida é a da vizinha. O dobrado sustenido parece uma cruzinha inclinada e aparece quase só onde uma escala cheia de sustenidos tem de manter as suas letras em ordem.
Duas tonalidades, as mesmas teclas
O que vale para uma nota isolada vale para uma tonalidade inteira. Fá sustenido maior e Sol bemol maior premem tecla por tecla o mesmo — não soam parecido, soam igual. No papel uma apresenta-se com seis sustenidos, a outra com seis bemóis.
Qual delas se toma decide-o o que está à volta: uma peça que vem de Si maior continua a escrever sustenidos; uma que vai para Ré bemol maior escreve bemóis. Nos dois casos soa igual, e nos dois casos só uma das escritas é a evidente.
O que está ao lado
Que sinais elevam e abaixam a nota e até onde valem está com os Acidentes. Que tonalidade leva quantos e como se relacionam está com as Tonalidades.
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Ver o AnotonaCada nota desta página é calculada, não digitada — pela mesma regra que faz Fá♯ maior escrever seu sétimo grau como Mi♯, e não como Fá.