Ornamentos
Seis ornamentos, cada um gravado duas vezes: o sinal como é impresso e a mesma passagem escrita em notas — ambos tocam, e ambos duram exatamente o mesmo.
Um sinal por cima da nota, e um único som passa a quatro. Um ornamento não prescreve outras notas, mas uma maneira de tocar esta: o valor escrito fica inteiro, e o sinal diz o que acontece dentro dele. Cada ornamento aparece aqui duas vezes — como é impresso e, por baixo, escrito em notas. As duas versões duram o mesmo; ouvi-las uma a seguir à outra é o que faz ouvir a distância entre a escrita e o som.
Trinado
A nota principal e a vizinha de cima alternam tão depressa quanto sair limpo. O sinal não diz quantas alternâncias são; escrito em notas são aqui quatro pares, e o valor da nota continua exatamente o mesmo.
Mordente superior
Um único passo rápido para cima e de volta, e depois fica a nota principal. O sinal é o ziguezague liso, sem traço. O passo dura o que dura um piscar de olhos — todo o resto do valor pertence à nota principal.
Mordente
O mesmo para baixo: uma vez breve até à vizinha de baixo e logo de volta. O sinal leva um traço vertical no meio do ziguezague. É essa toda a diferença para o mordente superior, e passa facilmente despercebida.
Grupeto
Quatro sons à volta da nota escrita: a vizinha de cima, a nota principal, a vizinha de baixo, a nota principal. Por cima da nota, a volta começa logo; atrás dela, a nota soa primeiro e a volta vem no fim.
Apojatura breve
A nota pequena leva um traço a cortar o seu colchete e toca-se tão curta quanto possível. Quase nada tira à nota principal: cai no tempo, e a nota principal segue de imediato.
Apojatura longa
A nota pequena sem traço não é um ornamento à margem, é um retardo. Toma metade do valor da nota principal — dois terços se ela tiver ponto — e só então se resolve. Escrita em pequeno, é ela que se ouve.
Por cima ou pela nota principal?
É aqui que as opiniões se separam: um trinado começa na nota escrita ou na vizinha de cima? No barroco, e ainda em Mozart, começa por cima — o ornamento é então uma dissonância que se resolve. No século XIX, a partir de Hummel e de Chopin, começa na nota principal. As imagens mostram aqui a leitura mais tardia; em música antiga, olhar o prefácio da edição faz parte do trabalho, e uma boa edição di-lo aí.
Quantas notas cabem num ornamento nenhum sinal diz. Isso depende do andamento e do instrumento: o que aqui está escrito com quatro alternâncias serão menos num andamento lento e mais num rápido.
Dois que não se deixam escrever em notas
Faltam dois sinais nesta série, Arpejo e Glissando, e por uma razão: não têm notas fixas. A linha ondulada antes de um acorde diz que os seus sons chegam um a seguir ao outro — não a que velocidade. O traço entre duas notas diz que o caminho entre elas soa — no piano são as teclas pelo meio, no violino um deslize sem degraus. O que fica no meio é o instrumento que decide, e por isso não se põe em notas.
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Ver o AnotonaCada nota desta página é calculada, não digitada — pela mesma regra que faz Fá♯ maior escrever seu sétimo grau como Mi♯, e não como Fá.