A pauta — cinco linhas e o que vai além delas
Cinco linhas, quatro espaços. A nota que já não cabe recebe linhas suplementares; duas pautas que andam juntas, uma chave.
Cada nota deste site repousa sobre as mesmas cinco linhas. São tão evidentes que quase ninguém recebe uma explicação delas — e no entanto é só a posição sobre elas que decide de que nota se trata.
As linhas correm à mesma distância umas das outras, e entre elas sobra exatamente o lugar de uma cabeça de nota. Cinco linhas e quatro espaços dão nove lugares; o que sobe ou desce além disso recebe linhas suplementares curtas, uma por grau.
As imagens desta página são gravadas e medidas: a posição de cada cabeça, o número de linhas suplementares e o tipo de chave estão na imagem e ali se contam.
Cinco linhas, quatro espaços
Nove notas uma após a outra, cada uma com o seu lugar: ora a cabeça assenta no meio de uma linha, ora exatamente entre duas. Na pauta não há mais lugares do que esses, e para começar também não são precisos mais.
Linhas suplementares abaixo da pauta
Abaixo da pauta as linhas acabam, mas a extensão das notas não. Cada nota mais grave recebe por isso o seu próprio traço curto — a primeira um, a seguinte dois, a terceira três. São tão largos quanto a cabeça e pertencem só a ela.
Linhas suplementares acima da pauta
Para cima vale o mesmo, espelhado: os traços ficam acima da linha superior, à mesma distância das linhas. A partir de uns três fica confuso — então a gravação prefere um sinal de oitava.
A chave
Duas pautas unidas à esquerda por uma chave curva: é a chave do piano. Em cima fica em geral a clave de sol para a mão direita, em baixo a clave de fá para a esquerda. A barra de compasso atravessa as duas, porque são lidas juntas.
O colchete
As mesmas duas pautas com um colchete reto à frente: assim uma partitura junta vários instrumentos num grupo. O sinal é outro que a chave, o efeito é o mesmo — o que está aqui anda junto.
Duas pautas sem colchete
E o contraexemplo: duas pautas sem nada à frente. A barra de compasso termina no pé da primeira e recomeça no alto da segunda. Duas linhas que nada têm a ver uma com a outra — só o colchete faz delas um par.
Os seis casos num relance
Cada linha diz o que se pode contar na imagem: quantas pautas estão ali e em que o caso se reconhece. Os dados vêm das imagens desta página, medidos e não estimados.
| Caso | Pautas | O que se vê |
|---|---|---|
| Cinco linhas, quatro espaços | 1 | Cada cabeça fica sobre uma linha ou exatamente entre duas |
| Linhas suplementares abaixo da pauta | 1 | Traços curtos abaixo da pauta, um por grau |
| Linhas suplementares acima da pauta | 1 | Traços curtos acima da pauta, um por grau |
| A chave | 2 | Chave curva, barra de compasso através das duas pautas |
| O colchete | 2 | Colchete reto com cantos em cima e em baixo |
| Duas pautas sem colchete | 2 | Sem colchete, e a barra interrompe-se no meio |
Como a pauta é lida
Conta-se de baixo para cima: linha inferior, primeiro espaço, segunda linha e assim por diante. Cada grau para cima é a letra seguinte dos nomes das notas, cada grau para baixo a anterior. Que nota fica em que linha quem decide é a clave no início da pauta — sem ela as linhas estão vazias.
Quando a extensão não basta, a pauta não cresce. Em vez disso a nota sozinha recebe traços curtos: a primeira linha suplementar um grau acima ou abaixo da linha externa, a segunda dois graus, a terceira três. Pertencem à nota e não à pauta, e por isso são apenas tão largas quanto a cabeça.
Quando duas pautas andam juntas, são unidas à esquerda. A chave curva vale para um instrumento tocado com as duas mãos — piano, órgão, harpa. O colchete reto junta vários instrumentos num grupo. Nos dois casos a barra de compasso atravessa, e é exatamente nisso que se vê que as pautas se leem juntas.
O que está ao lado
Como as linhas viram notas: Aprender a ler partituras. Que clave fixa que linha: Claves. Como poupar uma pilha de linhas suplementares: Sinais de oitava.
Símbolos musicais · Glossário musical
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Ver o AnotonaCada nota desta página é calculada, não digitada — pela mesma regra que faz Fá♯ maior escrever seu sétimo grau como Mi♯, e não como Fá.