Ler cifras de acordes

As partes de uma cifra

Fundamental

C, D, E … com ♯ ou ♭: F♯, B♭. Nas folhas de cifras muitas vezes F# e Bb.

Espécie

nada = maior · m, -, min = menor · dim, ° = diminuto · aug, + = aumentado · sus = suspensão

Algarismo

6, 7, 9, 11, 13: a nota mais alta do empilhamento de terças. 7 sozinho significa a sétima menor, maj7 (Δ) a maior.

Acréscimo

add9 acrescenta uma nota · b5, #5, b9, #9, #11 alteram uma · omit3 tira uma

Nota do baixo

C/E: a nota depois da barra fica no baixo — uma inversão ou um baixo estranho.

Todas as escritas

Tríades

• Ctambém Cmaj · CM1 3 5 · C E GO acorde base da tonalidade maior: claro, assentado, sem tensão.
• Cmtambém C- · Cmin1 ♭3 5 · C Eb GOs mesmos três graus do maior, com a terça um semitom mais baixa — essa é toda a diferença.
• Cdimtambém C°1 ♭3 ♭5 · C Eb GbDuas terças menores empilhadas. Inquieto por natureza; quase sempre um acorde de passagem.
• Caugtambém C+ · C♯51 3 ♯5 · C E G#Duas terças maiores empilhadas. Flutua, porque não há nele nenhuma quinta justa.
• Csus4também Csus1 4 5 · C F GA terça dá lugar à quarta. Nem maior nem menor, e quase sempre resolve.
• Csus21 2 5 · C D GA terça dá lugar à segunda. Aberto e vazio — favorito no violão, porque é fácil de segurar.

Acordes de sétima e de sexta

• C7também Cdom71 3 5 ♭7 · C E G BbMaior com sétima menor. O acorde que puxa para a tônica — a espinha dorsal do blues e da cadência.
• Cmaj7também CΔ · CM7 · Cj71 3 5 7 · C E G BMaior com sétima maior. Suave e aberto, o som da bossa nova e da balada.
• Cm7também C-7 · Cmin71 ♭3 5 ♭7 · C Eb G BbMenor com sétima menor. O acorde mais comum do jazz e do acompanhamento soul.
• C61 3 5 6 · C E G AMaior com sexta acrescentada. Um jeito antigo e amigável de terminar uma peça.
• Cm61 ♭3 5 6 · C Eb G AMenor com sexta maior. Mais claro que um menor com sétima, e sem o impulso dele para a frente.
• Cm7b5também Cø · Cø71 ♭3 ♭5 ♭7 · C Eb Gb BbUma tríade diminuta com sétima menor. O segundo grau em menor — onde começa toda cadência menor.
• Cdim7também C°71 ♭3 ♭5 ♭♭7 · C Eb Gb BbbTrês terças menores empilhadas. Divide a oitava em quatro partes iguais e por isso pode resolver em quatro direções.
• C7sus4também C7sus1 4 5 ♭7 · C F G BbUm acorde de sétima em que a quarta substitui a terça. Quase sempre resolve no acorde de sétima comum.

Extensões

• Cadd9também Cadd21 3 5 9 · C D E GMaior com nona acrescentada e sem sétima. Amplo e aberto, sem acumular tensão.
• C91 3 5 ♭7 9 · C D E G BbUm acorde de sétima mais a nona. Cinco notas; no violão costuma-se omitir a fundamental ou a quinta.
• Cm91 ♭3 5 ♭7 9 · C D Eb G BbUm acorde menor com sétima mais a nona. O som menor suave e cheio do acompanhamento de soul e jazz.
• Cmaj9também CΔ91 3 5 7 9 · C D E G BUm acorde de sétima maior mais a nona. O mais luminoso dos acordes estendidos.
• C111 5 ♭7 9 11 · C D F G BbUm acorde de sétima com nona e décima primeira. A terça costuma dar lugar à décima primeira; senão as duas se atritam.
• C131 3 5 ♭7 9 13 · C D E G A BbO som de dominante mais cheio: sétima, nona e décima terceira sobre a tríade.

O que mais aparece nas folhas de cifras

• C/E1 3 5 · Bass 3Barra: o acorde antes da barra, no baixo a nota depois dela. C/E é dó maior com mi no baixo — a primeira inversão. C/G tem sol no baixo, a segunda.
• C51 5Power chord: só fundamental e quinta, sem terça — nem maior nem menor. Rock, punk, metal.
• C7♭9, C7♯91 3 5 ♭7 ♭9 / ♯9As notas alteradas levam ♭ ou ♯ antes do algarismo: ♭9 significa nona baixada. Dominantes de jazz.
• N.C.—No chord: aqui não se toca acorde nenhum — uma pausa, a bateria sozinha ou uma voz sem acompanhamento.