ii–V–I
La cadence du jazz — résolue — trois accords qui ne connaissent qu'un seul chemin.
- Degrés
- ii–V–I
- Mode
- Majeur
- Mesures
- 3
- En Do majeur
- Dm7 – G7 – Cmaj7
La progression en Do majeur
Dans les douze tonalités
Les mêmes degrés, décalés douze fois. Pour transposer un morceau dans une autre tonalité, il suffit de lire la ligne.
| Tonalité | ii7 | V7 | Imaj7 |
|---|---|---|---|
| Do majeur | Dm7 | G7 | Cmaj7 |
| Sol majeur | Am7 | D7 | Gmaj7 |
| Ré majeur | Em7 | A7 | Dmaj7 |
| La majeur | Bm7 | E7 | Amaj7 |
| Mi majeur | F#m7 | B7 | Emaj7 |
| Si majeur | C#m7 | F#7 | Bmaj7 |
| Fa majeur | Gm7 | C7 | Fmaj7 |
| Si♭ majeur | Cm7 | F7 | Bbmaj7 |
| Mi♭ majeur | Fm7 | Bb7 | Ebmaj7 |
| La♭ majeur | Bbm7 | Eb7 | Abmaj7 |
| Ré♭ majeur | Ebm7 | Ab7 | Dbmaj7 |
| Fa♯ majeur | G#m7 | C#7 | F#maj7 |
Pourquoi elle sonne ainsi
Les fondamentales descendent par quintes : du deuxième degré au cinquième puis au premier. Chaque accord se résout dans le suivant, et la sensible de la septième de dominante tire vers la tierce de la tonique. Aucun autre enchaînement de trois n'est plus fréquent en jazz.
Où on l'entend
- Autumn Leaves
- Fly Me to the Moon
- All the Things You Are
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Découvrir AnotonaToutes les notes de cette page sont calculées, non recopiées — et nommées en solfège, comme il se doit.