आर्पेजिओ
ऐकण्यासाठी पाच प्रसंग: तोच स्वरमेळ, एकदा एकाच वेळी, एकदा तोडून. तेच स्वर, वेगळी सुरुवात.
स्वरलेखनात स्वरमेळ खांबासारखा उभा असतो: सगळी डोकी एकावर एक, सगळे स्वर एकाच वेळी. त्याच्या डावीकडची लाटेसारखी रेषा सांगते की ते एकत्र येऊ नयेत, तर खालून वर झपाट्याने एकामागून एक यावेत. हा शब्द इटालियन arpa वरून आला आहे, म्हणजे वीणा — स्वरमेळ दुसऱ्या कोणत्याही प्रकारे पकडू न शकणारे वाद्य.
या पानावर प्रत्येक प्रसंग दोनदा शेजारी शेजारी उभा आहे: डावीकडे चिन्हाशिवाय, उजवीकडे चिन्हासह. जो दोन्ही ऐकतो त्याला तेच स्वर आणि वेगळी सुरुवात ऐकू येते. या पानांवरच्या जवळपास सगळ्या इतर चिन्हांपासून हेच याला वेगळे करते: इथे खरोखर ध्वनी बदलतो, केवळ चित्र नव्हे. दोन्ही मोजलेले आहेत — प्रवेशाचे क्षण ध्वनीतून, लाट आणि डोक्यांची जागा छापलेल्या चित्रातून.
यामुळे स्वरमेळ लांब होत नाही. स्वर सरकून आत येतात आणि एकत्र संपतात; शेवटी तोच ध्वनी उभा राहतो, तो फक्त दुसऱ्या वाटेने तिथे आला आहे.
चिन्हाशिवाय स्वरमेळ
चार डोकी एकावर एक, एकच प्रवेश: शेजारी दुसरे काही लिहिलेले नसताना स्वरमेळ असा दिसतो. सगळे स्वर एकत्र सुरू होतात आणि एकत्र थांबतात. हे चित्र पुढे येणाऱ्या सगळ्याचा तुलनेचा बिंदू आहे — त्याच्या उजवीकडे तीच गोष्ट पुन्हा एकदा उभी आहे, आणि तिथे बदलतो नेमका हाच एकमेव प्रवेश.
खालून वर
तेच चार स्वर, आता लाटेच्या रेषेसह. ध्वनीत ते एकामागून एक आत येतात, खालून वर, आणि अंतर इतके लहान आहे की तो अजूनही स्वरमेळासारखाच ऐकू येतो, स्वरमालिकेसारखा नाही. वरच्या दिशेने तोडले जाणार असेल तर बाणाचे टोक आवश्यक नाही; काही आवृत्त्या शंका राहू नये म्हणून ते तरीही ठेवतात.
वरून खाली
तोच स्वरमेळ, बाण खाली दाखवतो. आता सर्वात उंच स्वर आधी आणि सर्वात खोल शेवटी येतो. हे स्पष्टपणे अधिक दुर्मिळ आहे आणि बहुतेक तिथे उभे राहते जिथे बासने पुढे घुमत राहायचे असते, किंवा जिथे हात वरून येतो. जो दोन्ही चित्रे लागोपाठ ऐकतो त्याला फरक लगेच ऐकू येतो: तेच स्वर, पण हालचाल उलटी चालते.
रुंद पसरलेला स्वरमेळ
इथे स्वर दोन अष्टकांवर पसरलेले आहेत, बास किल्लीत. एक हात ते एकाच वेळी गाठत नाही, आणि चिन्ह नेमके त्यासाठीच आहे: लाट न पकडता येणारी पकड वाजवण्याजोगी करते. पियानोच्या लेखनात ते म्हणूनच विशेष वारंवार उभे राहते, आणि तिथे बहुतेकदा बाणाशिवाय.
चिन्ह एकाच स्वरमेळासाठी
लागोपाठ दोन स्वरमेळ, आणि लाट फक्त पहिल्यासमोर उभी आहे. दुसरा खांबच राहतो. हे वारंवार विचारल्या जाणाऱ्या प्रश्नाचे उत्तर आहे: चिन्ह ज्या स्वरमेळासमोर उभे आहे त्यासाठी आहे, मात्रांच्या खंडासाठी नाही आणि पूर्ण जागेसाठीही नाही. ज्याला पुढचाही तोडलेला हवा असतो तो दुसरी लाट लिहितो.
किती वेगाने आणि कोणत्या दिशेने
स्वरमेळ किती वेगाने तोडायचा हे कुठेच लिहिलेले नाही. ते गतीवर, वाद्यावर आणि त्या जागेच्या स्वभावावर अवलंबून असते: शांत शेवटात लाट वेळ घेऊ शकते, वेगवान भागाच्या मध्ये ती जवळपास एकच ठोका असते. तरीही एक नियम आहे — चाल वर असताना सर्वात वरचा स्वर मात्रेवर पडावा, आणि बास मोजत असताना सर्वात खालचा. चांगली आवृत्ती यातले काहीच छापत नाही; ते वाजवणाऱ्याचे काम आहे.
दिशा मात्र छापली जाते. बाण नसेल तर खालून वर तोडले जाते, आणि तोच नेहमीचा प्रसंग. लाटेच्या टोकावरचा खालचा बाण हे उलटे करतो: तेव्हा सर्वात उंच स्वर आधी येतो. दोन्ही प्रसंग या पानावर ऐकू येतात, आणि ध्वनीत उंच्या खरोखर उलट्या क्रमाने जातात.
शेजारी काय आहे
स्वरमेळ कोणत्या स्वरांनी बनतो आणि कोणते आहेत: वादनाची रीत. कोणता स्वर नव्हे तर स्वर कसा वाजवायचा हे सांगणारी इतर चिन्हे: अलंकार.
स्वरचिन्हे · वादनाची रीत · अलंकार · संगीत संज्ञा
हे काम Anotona तुमच्यासाठी करते
स्वरलिपीचा फोटो काढा किंवा चाल वाजवा — Anotona स्केल ओळखते, स्वर लिहिते आणि ते दुसऱ्या कोणत्याही स्केलमध्ये नेते. विनामूल्य.
Anotona पाहाया पानावरचा प्रत्येक स्वर मोजून काढलेला आहे, कुठूनही उतरवलेला नाही.