बहुलय — तिनांसमोर दोन आणि त्यातून काय निघते
ऐकण्यासाठी पाच जोड्या. डावीकडे दोन्ही स्वर वेळ सारखी वाटतात, उजवीकडे वेगळी — तेवढेच लांब, दुसऱ्या पद्धतीने वाटलेले.
तिनांसमोर दोन म्हणजे: तोच वेळेचा तुकडा, एकदा तीन आणि एकदा दोन समान भागांत वाटलेला. दोन्ही स्वर एकत्र सुरू होतात आणि एकत्र संपतात; मध्ये एकाचा कोणताही आरंभ दुसऱ्याच्या आरंभावर पडत नाही. सर्व आकर्षण इथेच आहे — मोजण्याचे दोन मार्ग एकाच वेळी चालतात आणि त्यातला एकही चुकीचा नाही.
इथे पाच जोड्या शेजारी शेजारी उभ्या आहेत. डावीकडे दोन्ही स्वर सारखे वाटतात, म्हणून प्रत्येक आरंभ एखाद्या आरंभाला भेटतो; उजवीकडे ते वेगळे वाटतात. दोन्ही रूपे ऐकता येतात आणि फरक लगेचच तिथे आहे: डावीकडे फक्त एक स्पंदन, उजवीकडे दोन जे एकमेकांच्या सापेक्ष सरकतात.
जे एकत्र येते ते मोजता येते. दोन विभाजने एका चक्रात तितक्या वेळा भेटतात जितके त्यांचा महत्तम सामाईक विभाजक सांगतो: तिनांसमोर दोनमध्ये नेमके एकदा, सुरुवातीला. म्हणूनच शेवटची जोडीही तशी नाही — चार आणि दोनचा सामाईक विभाजक दोन आहे आणि ते दोनदा भेटतात.
तिनांसमोर दोन
मूळ रूप ज्यातून बाकी सर्व निघतात. वरचा स्वर ताल तीन समान भागांत वाटतो, खालचा दोनमध्ये. डावीकडे दोन्ही दोनमध्ये वाटतात आणि प्रत्येक आरंभ एखाद्या आरंभाला भेटतो. उजवीकडे ते समान आरंभानंतर वेगळे होतात आणि शेवटीच पुन्हा भेटतात. ज्याला याचा सराव करायचा असेल तो एक लहान लक्षात ठेवण्याचे वाक्य मोठ्याने म्हणतो आणि त्याची अक्षरे दोन्ही हातांवर वाटतो.
चारांसमोर तीन
चारांसमोर तीन अनियमित गटाशिवाय निभावते, कारण विभाजन तीन चतुर्थांशाच्या तालात नेमके बसते: चार टिंबवाले अष्टमांश नेमके तीन चतुर्थांश भरतात. डावीकडे तीन चतुर्थांश तिनांसमोर उभे आहेत, उजवीकडे चार तिनांसमोर. वरचा स्वर अशा रीतीने अष्टमांशापेक्षा थोडा संथ आणि चतुर्थांशापेक्षा थोडा वेगवान चालतो — आणि संपूर्ण तालात खालच्याला पुन्हा भेटत नाही.
तिनांसमोर चार
तेच प्रमाण दुसऱ्या बाजूने: आता वरचा स्वर तिनांत आणि खालचा चारांत वाटतो. ऐकू येणारे दुसरेच आहे, जरी संख्या त्याच असल्या तरी — इथे तिनांचे विभाजन संथ स्वर उचलतो आणि ते ठसा उलटा करते. म्हणूनच पानावर दोन्ही दिशा आहेत, फक्त एक नाही.
पाचांसमोर चार
पाचांसमोर चार हे चारही रूपांतले सर्वात अरुंद आहे: दोन्ही स्वर विभाजनाच्या फक्त पाचव्या भागाइतके दूर आहेत आणि ऐकू येईल अशा रीतीने एकमेकांशेजारून सरकतात. लिहिण्यात वरचा स्वर संपूर्ण तालावर पसरलेली पंचकुटी आहे. इथेही नियम लागू होतो: पाच आणि चारला सामाईक विभाजक नाही, म्हणून फक्त आरंभच जुळतो.
चारांसमोर दोन — बहुलय नव्हे
ही जोडी उलटे उदाहरण आहे आणि बहुलय नव्हे: चार आणि दोनचा सामाईक विभाजक दोन आहे, म्हणून वेगवान स्वराचा प्रत्येक दुसरा आरंभ संथ स्वराच्या आरंभावर पडतो. मोजण्याचे दोन मार्ग नव्हे तर उपविभाजनासह एकच मार्ग ऐकू येतो. फरक आवडीचा विषय नव्हे तर एक संख्या आहे — आणि त्यानेच हे रूप ओळखले जाते.
केव्हा दोन विभाजने बहुलय देतात
बहुलय केवळ एका स्वराने दुसऱ्यापेक्षा वेगाने चालल्याने निर्माण होत नाही. अष्टमांश विरुद्ध चतुर्थांश हे फक्त उपविभाजन आहे: वेगवान स्वराचा प्रत्येक दुसरा आरंभ संथ स्वराच्या आरंभावर पडतो आणि ऐकणाऱ्याला तरीही एकच स्पंदन ऐकू येते. निर्णायक हे आहे की विभाजनाच्या दोन्ही संख्यांना सामाईक विभाजक आहे की नाही.
जर एकही नसेल — म्हणजे त्या परस्पर अविभाज्य असतील — तर दोन्ही स्वर संपूर्ण चक्रात फक्त एकदाच, समान आरंभाला भेटतात. हेच बहुलय आहे: तिनांसमोर दोन, चारांसमोर तीन, पाचांसमोर चार. सामाईक विभाजक असेल तर ते नेमके तितक्याच वेळा भेटतात आणि ठसा उपविभाजनाचाच राहतो.
लिहिण्याचे दोन मार्ग आहेत. विभाजन तालात नीट बसले तर सामान्य मूल्ये पुरेशी असतात — तीन चतुर्थांशाच्या तालात चारांसमोर तीन म्हणजे चार टिंबवाले अष्टमांश. न बसले तर अनियमित गट तयार होतो, कंस आणि वर संख्येसह: दोन चतुर्थांशाच्या तालात तिनांसमोर दोन म्हणजे चतुर्थांशाची त्रिकुटी.
शेजारी काय आहे
कोणता ताल कसा मोजला जातो: ताल चिन्हे. अनियमित गट कसा लिहिला आणि मोजला जातो: अनियमित नोट समूह. जेव्हा फक्त एक स्वर मात्रेच्या शेजारी सुरू होतो तेव्हा काय होते: विषमलय.
हे काम Anotona तुमच्यासाठी करते
स्वरलिपीचा फोटो काढा किंवा चाल वाजवा — Anotona स्केल ओळखते, स्वर लिहिते आणि ते दुसऱ्या कोणत्याही स्केलमध्ये नेते. विनामूल्य.
Anotona पाहाया पानावरचा प्रत्येक स्वर मोजून काढलेला आहे, कुठूनही उतरवलेला नाही.