ट्रम्पेट बोट-तक्ता — प्रत्येक स्वर आणि त्याची पकड
B♭ ट्रम्पेटचे F#3 पासून C6 पर्यंतचे सगळे स्वर झडप-पकडीसह, लिहिल्याप्रमाणे आणि वाजल्याप्रमाणे. आणि काही स्वरांना दुसरी पकड का असते तेही.
ट्रम्पेटला तीन झडपा असतात, आणि त्यांच्यानेच प्रत्येक स्वर वाजवला जातो. अख्ख्या वाद्यासाठी हे फारच थोडे वाटते, आणि युक्ती नेमकी तिथेच आहे: झडपा स्वर निर्माण करत नाहीत, त्यांना खाली उतरवतात. स्वर स्वतः ओठ घडवतो — ताणानुसार दुसरा नैसर्गिक स्वर उत्तर देतो, आणि त्या नैसर्गिक स्वरांची रांग नळीत आधीपासून असते.
झडपा काय करतात ते एका वाक्यात मावते: पहिली दोन अर्धस्वर खाली उतरवते, दुसरी एक, तिसरी तीन. जो दोन दाबतो तो त्यांच्या बेरजेइतके उतरवतो; जो तिन्ही दाबतो तो सहा. सहा अर्धस्वरांपेक्षा अधिकाची कधीच गरज पडत नाही, कारण तोपर्यंत खालचा पुढचा नैसर्गिक स्वर गाठलेला असतो.
यातूनच अख्खा तक्ता निघतो. तो खाली पूर्णपणे आहे, आणि तो उतरवून घेतलेला नाही तर मोजून काढलेला आहे — प्रत्येक पकड तीच आहे जी वरच्या सर्वात जवळच्या नैसर्गिक स्वराचे हव्या त्या स्वरात रूपांतर करते.
तक्ता कसा वाचायचा
एक ओळ म्हणजे एक स्वर. डावीकडे तो स्वरलिपीत लिहितात तसा, त्याच्या शेजारी तो खरोखर वाजतो तसा, आणि उजवीकडे पकड. तीन वर्तुळे म्हणजे बोटे ज्या क्रमाने ठेवतात त्या क्रमाने तीन झडपा; पहिली मुखनळीच्या सर्वात जवळ. भरलेले वर्तुळ म्हणजे दाबलेले.
शेजारचे आकडे हे रूढ संक्षेप. «13» म्हणजे पहिली आणि तिसरी झडप, दुसरी वर राहते. झडपेविना स्वराला मोकळा म्हणतात आणि तो केवळ ओठानेच साधला जातो.
| लिखित | वाजतो | पकड |
|---|---|---|
| F#3 | E3 | 123 |
| G3 | F3 | 13 |
| G#3 | F#3 | 23 |
| A3 | G3 | 12 |
| A#3 | G#3 | 1 |
| B3 | A3 | 2 |
| C4 | A#3 | मोकळा |
| C#4 | B3 | 123 |
| D4 | C4 | 13 |
| D#4 | C#4 | 23 |
| E4 | D4 | 12 |
| F4 | D#4 | 1 |
| F#4 | E4 | 2 123 |
| G4 | F4 | मोकळा 13 |
| G#4 | F#4 | 23 |
| A4 | G4 | 12 |
| A#4 | G#4 | 1 123 |
| B4 | A4 | 2 13 |
| C5 | A#4 | मोकळा 23 |
| C#5 | B4 | 12 123 |
| D5 | C5 | 1 13 |
| D#5 | C#5 | 2 23 |
| E5 | D5 | मोकळा 12 123 |
| F5 | D#5 | 1 13 |
| F#5 | E5 | 2 23 123 |
| G5 | F5 | मोकळा 12 13 |
| G#5 | F#5 | 1 23 |
| A5 | G5 | 2 12 |
| A#5 | G#5 | मोकळा 1 |
| B5 | A5 | 2 |
| C6 | A#5 | मोकळा |
पकडी कुठून येतात
झडप 1 दोन अर्धस्वर खाली उतरवते, झडप 2 एक, झडप 3 तीन. त्यामुळे सात पायऱ्या हाताशी येतात: मोकळा, मग 2, मग 1, मग 1 आणि 2 एकत्र, मग 2 आणि 3, मग 1 आणि 3, आणि शेवटी तिन्ही. ही नेमकी शून्यापासून सहा अर्धस्वरांपर्यंतची पावले आहेत, खंड न पडता आणि एकही दोनदा नाही.
सुरुवातीचे बिंदू नैसर्गिक स्वर देतात. ते सारख्या अंतरावर नाहीत: खाली एकमेकांपासून दूर, वर जाताना अधिकाधिक दाट. म्हणूनच खालच्या सप्तकाला सहाही उतार लागतात, तर वर एक-दोन झडपाच पुढच्या स्वरापर्यंतची फट भरून काढतात.
यात एक बारकावा दडलेला आहे: तीन अर्धस्वर दोन प्रकारे पकडता येतात, एकट्या तिसऱ्या झडपेने किंवा पहिली आणि दुसरी एकत्र दाबून. रूढ आहे पहिली आणि दुसरी. तेव्हा तिसरीची सरकपट्टी दुरुस्तीसाठी मोकळी राहते, कारण खालची जोडणी स्वभावानेच थोडी वर वाजते.
काही स्वरांना दोन पकडी का असतात
एखादा स्वर असा पडला की त्याच्यापर्यंत दोन नैसर्गिक स्वर पोहोचू शकतात, तर पकडी दोन होतात. एक खालच्या नैसर्गिक स्वरापासून निघते आणि थोडा उतार मागते, दुसरी वरच्यापासून निघते आणि अधिक झडपा मागते.
तक्ता रूढ पकड आधी ठेवतो. रूढ म्हणजे: शक्य तितक्या खालच्या नैसर्गिक स्वरापासून, कारण तोच सर्वात खात्रीने उत्तर देतो. बाकीच्या नाइलाजाचा उपाय नसून हत्यार आहेत — वेगवान भागांत दुसरी पकड कधीकधी अख्खी बोट-बदली वाचवते, आणि वरच्या सप्तकात ओठाचा अधिक सुखकर ताण स्वर अधिक पक्का बसवतो.
ट्रम्पेट लिहिलेल्यापेक्षा खाली का वाजतो
नेहमीचा ट्रम्पेट B♭ मध्ये असतो. याचा अर्थ: वाजवणारा ज्याला सर्वात आधी शिकला होता तो लिहिलेला स्वर पकडतो, तेव्हा खरे तर एक मोठा द्वितीय खालचा स्वर वाजतो. म्हणूनच अख्खा तक्ता दोनदा दिलेला आहे — डावीकडे स्वरलिपीत आहे तसा, शेजारी पियानो सोबत जे वाजवेल ते.
ही एखाद्या वाद्याची विचित्रता नाही, तर अर्ध्या वाद्यवृंदासाठीचा नियम आहे. हे सगळे कसे जुळते आणि दोन स्तंभांमध्ये कसे बदलायचे ते ट्रान्सपोझिशन वर आहे.
शेजारी काय आहे
स्वरांची मूल्ये आणि त्यांची लांबी: स्वरांची कालावधी. स्वरलिपी मुळात कशी वाचायची: स्वरलिपी वाचायला शिका.
हे काम Anotona तुमच्यासाठी करते
स्वरलिपीचा फोटो काढा किंवा चाल वाजवा — Anotona स्केल ओळखते, स्वर लिहिते आणि ते दुसऱ्या कोणत्याही स्केलमध्ये नेते. विनामूल्य.
Anotona पाहाया पानावरचा प्रत्येक स्वर मोजून काढलेला आहे, कुठूनही उतरवलेला नाही.