I–vi–ii–V
A volta — um respiro de fecho que recomeça logo a seguir.
- Graus
- I–vi–ii–V
- Modo
- Maior
- Compassos
- 4
- Em Dó maior
- Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7
A progressão em Dó maior
Nas doze tonalidades
Os mesmos graus, deslocados doze vezes. Quem quiser levar uma música para outra tonalidade lê aqui a linha.
| Tonalidade | Imaj7 | vi7 | ii7 | V7 |
|---|---|---|---|---|
| Dó maior | Cmaj7 | Am7 | Dm7 | G7 |
| Sol maior | Gmaj7 | Em7 | Am7 | D7 |
| Ré maior | Dmaj7 | Bm7 | Em7 | A7 |
| Lá maior | Amaj7 | F#m7 | Bm7 | E7 |
| Mi maior | Emaj7 | C#m7 | F#m7 | B7 |
| Si maior | Bmaj7 | G#m7 | C#m7 | F#7 |
| Fá maior | Fmaj7 | Dm7 | Gm7 | C7 |
| Si♭ maior | Bbmaj7 | Gm7 | Cm7 | F7 |
| Mi♭ maior | Ebmaj7 | Cm7 | Fm7 | Bb7 |
| Lá♭ maior | Abmaj7 | Fm7 | Bbm7 | Eb7 |
| Ré♭ maior | Dbmaj7 | Bbm7 | Ebm7 | Ab7 |
| Fá♯ maior | F#maj7 | D#m7 | G#m7 | C#7 |
Por que soa assim
Os dois últimos compassos de uma secção, que levam de volta ao princípio. A partir do sexto grau as fundamentais caem por quintas até à dominante, que puxa para a tônica do refrão seguinte. No jazz está debaixo de quase toda frase final.
Onde se ouve
- I Got Rhythm — George Gershwin
- Heart and Soul
- Blue Moon
Progressões aparentadas
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Ver o AnotonaCada nota desta página é calculada, não digitada — pela mesma regra que faz Fá♯ maior escrever seu sétimo grau como Mi♯, e não como Fá.