Arpeggio
Pięć przypadków do posłuchania: ten sam akord raz uderzony naraz, raz łamany. Te same dźwięki, inne wejście.
Akord stoi w zapisie jak słup: wszystkie główki jedna nad drugą, wszystkie dźwięki naraz. Falista linia po jego lewej stronie mówi, że nie mają zabrzmieć razem, lecz szybko jeden po drugim, od dołu do góry. Słowo pochodzi od włoskiego arpa, czyli harfa — instrument, który akordu inaczej wziąć nie potrafi.
Na tej stronie każdy przypadek stoi dwa razy obok siebie: po lewej bez znaku, po prawej ze znakiem. Kto posłucha obu, usłyszy te same dźwięki i inny początek. Właśnie to odróżnia ten znak od niemal wszystkich innych na tych stronach: tutaj naprawdę zmienia się brzmienie, a nie tylko obraz. Oba zmierzono — momenty wejścia z brzmienia, falę i położenie główek z wydrukowanego obrazu.
Akord nie staje się przez to dłuższy. Dźwięki wchodzą przesunięte i kończą się razem; na końcu stoi to samo brzmienie, tylko doszło inną drogą.
Akord bez znaku
Cztery główki jedna nad drugą, jedno wejście: tak wygląda akord, gdy nic więcej przy nim nie stoi. Wszystkie dźwięki zaczynają się razem i razem kończą. Ten obraz jest punktem odniesienia dla wszystkiego, co następuje — po jego prawej stronie stoi to samo jeszcze raz, i tam zmienia się właśnie to jedno wejście.
Od dołu do góry
Te same cztery dźwięki, teraz z falistą linią. W brzmieniu wchodzą jeden po drugim, od dołu do góry, a odstęp jest tak mały, że wciąż brzmi to jak akord, a nie jak gama. Grot strzałki nie jest potrzebny, skoro i tak łamie się w górę; niektóre wydania stawiają go mimo to, żeby nie zostawiać wątpliwości.
Z góry na dół
Ten sam akord, strzałka wskazuje w dół. Teraz pierwszy przychodzi dźwięk najwyższy, a najniższy na końcu. Jest to wyraźnie rzadsze i stoi najczęściej tam, gdzie bas ma wybrzmiewać dalej, albo gdzie ręka przychodzi z góry. Kto posłucha obu obrazów po kolei, usłyszy różnicę od razu: te same dźwięki, ale ruch biegnie wstecz.
Akord szeroko rozpięty
Tutaj dźwięki są rozpięte na dwie oktawy, w kluczu basowym. Jedna ręka tego naraz nie obejmie i właśnie po to ten znak istnieje: fala zamienia chwyt niewykonalny w wykonalny. W fakturze fortepianowej stoi dlatego szczególnie często, i tam najczęściej bez strzałki.
Znak dotyczy jednego akordu
Dwa akordy po sobie, a fala stoi tylko przed pierwszym. Drugi pozostaje słupem. To odpowiedź na częste pytanie: znak dotyczy akordu, przed którym stoi, a nie taktu i nie całego miejsca. Kto chce mieć łamany także następny, pisze drugą falę.
Jak szybko i w którą stronę
Jak szybko akord ma być łamany, nie jest nigdzie napisane. Zależy to od tempa, od instrumentu i od charakteru miejsca: przy spokojnym zakończeniu fala może wziąć sobie czas, w środku szybkiego przebiegu jest niemal jednym uderzeniem. Jedna zasada jednak istnieje — dźwięk najwyższy powinien wypaść na miarę, gdy melodia leży u góry, a najniższy wtedy, gdy liczy się bas. Żadnego z tych wskazań dobre wydanie nie drukuje; to sprawa wykonawcy.
Kierunek natomiast jest wydrukowany. Bez strzałki łamie się od dołu do góry i to jest przypadek zwykły. Strzałka w dół na końcu fali odwraca rzecz: wtedy pierwszy przychodzi dźwięk najwyższy. Oba przypadki słychać na tej stronie, a w brzmieniu wysokości naprawdę idą w odwrotnej kolejności.
Co stoi obok
Z jakich dźwięków składa się akord i jakie akordy istnieją: Artykulacja. Inne znaki, które mówią, jak dźwięk ma być zagrany, a nie który: Ozdobniki.
Znaki muzyczne · Artykulacja · Ozdobniki · Słownik nutowy
Anotona zrobi to za ciebie
Sfotografuj nuty albo zagraj melodię — Anotona rozpozna tonację, zapisze nuty i przetransponuje je do dowolnej tonacji. Za darmo.
Zobacz AnotonęKażdy dźwięk na tej stronie jest obliczony, a nie przepisany z tabeli.