Czytanie oznaczeń akordów

Części oznaczenia

Pryma

C, D, E … ze znakiem ♯ lub ♭: F♯, B♭. Na kartach akordowych często F# i Bb.

Rodzaj

nic = dur · m, -, min = moll · dim, ° = zmniejszony · aug, + = zwiększony · sus = zawieszenie

Cyfra

6, 7, 9, 11, 13: najwyższy dźwięk w słupku tercji. Samo 7 oznacza septymę małą, maj7 (Δ) wielką.

Dodatek

add9 dokłada dźwięk · b5, #5, b9, #9, #11 zmieniają jeden · omit3 pomija jeden

Dźwięk basowy

C/E: dźwięk po ukośniku leży w basie — przewrót albo obcy bas.

Wszystkie zapisy

Trójdźwięki

• Ctakże Cmaj · CM1 3 5 · C E GPodstawowy akord tonacji durowej: jasny, stabilny, bez napięcia.
• Cmtakże C- · Cmin1 ♭3 5 · C Eb GTe same trzy stopnie co w durze, tylko tercja o pół tonu niżej — na tym polega cała różnica.
• Cdimtakże C°1 ♭3 ♭5 · C Eb GbDwie tercje małe jedna na drugiej. Z natury niespokojny; zwykle akord przejściowy.
• Caugtakże C+ · C♯51 3 ♯5 · C E G#Dwie tercje wielkie jedna na drugiej. Zawieszony w powietrzu, bo nie ma w nim kwinty czystej.
• Csus4także Csus1 4 5 · C F GTercję zastępuje kwarta. Ani dur, ani moll, i prawie zawsze rozwiązuje się do tercji.
• Csus21 2 5 · C D GTercję zastępuje sekunda. Otwarty i pusty — ulubieniec gitarzystów, bo łatwo go chwycić.

Akordy septymowe i sekstowe

• C7także Cdom71 3 5 ♭7 · C E G BbDur z septymą małą. Akord, który ciągnie do toniki — kręgosłup bluesa i kadencji.
• Cmaj7także CΔ · CM7 · Cj71 3 5 7 · C E G BDur z septymą wielką. Miękki i otwarty, brzmienie bossa novy i ballady.
• Cm7także C-7 · Cmin71 ♭3 5 ♭7 · C Eb G BbMoll z septymą małą. Najczęstszy akord jazzu i akompaniamentu soulowego.
• C61 3 5 6 · C E G ADur z dodaną sekstą. Stary, przyjazny sposób na zakończenie utworu.
• Cm61 ♭3 5 6 · C Eb G AMoll z sekstą wielką. Jaśniejszy niż moll septymowy i bez jego parcia do przodu.
• Cm7b5także Cø · Cø71 ♭3 ♭5 ♭7 · C Eb Gb BbTrójdźwięk zmniejszony z septymą małą. Drugi stopień w moll — tam zaczyna się każda kadencja molowa.
• Cdim7także C°71 ♭3 ♭5 ♭♭7 · C Eb Gb BbbTrzy tercje małe jedna na drugiej. Dzieli oktawę na cztery równe części, więc może rozwiązać się w cztery strony.
• C7sus4także C7sus1 4 5 ♭7 · C F G BbAkord septymowy, w którym kwarta zastępuje tercję. Prawie zawsze rozwiązuje się do zwykłego septymowego.

Rozszerzenia

• Cadd9także Cadd21 3 5 9 · C D E GDur z dodaną noną, bez septymy. Szeroki i otwarty, bez budowania napięcia.
• C91 3 5 ♭7 9 · C D E G BbAkord septymowy plus nona. Pięć dźwięków; na gitarze zwykle pomija się prymę albo kwintę.
• Cm91 ♭3 5 ♭7 9 · C D Eb G BbAkord molowy septymowy plus nona. Miękkie, pełne molowe brzmienie akompaniamentu soulowego i jazzowego.
• Cmaj9także CΔ91 3 5 7 9 · C D E G BAkord wielki septymowy plus nona. Najjaśniejszy z akordów rozszerzonych.
• C111 5 ♭7 9 11 · C D F G BbAkord septymowy z noną i undecymą. Tercja zwykle ustępuje undecymie, inaczej obie się gryzą.
• C131 3 5 ♭7 9 13 · C D E G A BbNajpełniejsze brzmienie dominantowe: septyma, nona i tercdecyma nad trójdźwiękiem.

Co jeszcze stoi na kartach akordowych

• C/E1 3 5 · Bass 3Ukośnik: akord przed kreską, w basie dźwięk po niej. C/E to C-dur z E w basie — pierwszy przewrót. C/G ma G w basie, drugi.
• C51 5Powerchord: tylko pryma i kwinta, bez tercji — ani dur, ani moll. Rock, punk, metal.
• C7♭9, C7♯91 3 5 ♭7 ♭9 / ♯9Zmienione dźwięki mają ♭ albo ♯ przed cyfrą: ♭9 znaczy nona obniżona. Dominanty jazzowe.
• N.C.—No chord: tu nie gra się akordu — pauza, same bębny albo głos bez akompaniamentu.