Kontrapunkt — dwa głosy, które brzmią razem i osobno dają się zaśpiewać
Pięć par do posłuchania. Po lewej zapis, którego się nie robi, po prawej poprawny — i cały utwór na jedenaście taktów.
Kontrapunkt znaczy: dwa głosy idą jednocześnie, a każdy z nich jest melodią sam w sobie. To więcej niż dobrze brzmieć razem — akompaniament, który posłusznie idzie tercjami, jest bez zarzutu, a mimo to nie jest drugim głosem. Sztuka polega na tym, by mieć obie rzeczy naraz: współbrzmienie, które niesie, i dwie linie, z których każdą da się zaśpiewać osobno.
Nauka jest uporządkowana w gatunki; tutaj stoi pierwszy, nuta przeciw nucie. Oba głosy mają te same wartości, więc każde spotkanie jest osobną decyzją. Właśnie to czyni pierwszy gatunek probierzem: nie ma dźwięków przejściowych, za którymi złe współbrzmienie mogłoby się schować.
Stoi tu pięć par obok siebie. Po lewej zapis, o który chodzi, po prawej ten sam początek zapisany poprawnie. Obie wersje można posłuchać, a różnica prawie zawsze jest od razu: przy równoległościach głosy zlewają się w jeden, przy klauzuli koniec zostaje otwarty.
Kwinty równoległe
Trzy kwinty po sobie, oba głosy w górę: to najbardziej znany błąd dwugłosu. Kwinta jest doskonałym konsonansem, a dwie obok siebie sprawiają, że głosy zlewają się w jeden — słychać jedną melodię z barwą, a nie dwie linie. Po prawej dolny głos jest ten sam, górny idzie naprzeciw i od razu znowu są dwa głosy.
Oktawy równoległe
To samo z oktawami, tylko jeszcze wyraźniej: górny głos podwaja dolny i przestaje być własnym głosem. Kto posłucha, zauważy, że wrażenie ledwie różni się od pojedynczej melodii. Po prawej górny głos idzie z oktawy przez sekstę do tercji, a podwojenie staje się głosem przeciwstawnym.
Dysonans na miarę
W pierwszym gatunku na każdej mierze stoi konsonans. Po lewej są kwarta i dwie septymy — współbrzmienia, które w dwugłosie trzeba by przygotować i rozwiązać, a tu po prostu stoją. Po prawej idą tercja, tercja i kwinta. Kwarta to przypadek najbardziej sporny: między dwoma górnymi głosami się nadaje, nad najniższym dźwiękiem nie.
Klauzula na końcu
Na końcu głos górny niesie dźwięk prowadzący: przedostatnie spotkanie to seksta wielka, która rozszerza się w oktawę. Po lewej brakuje dźwięku prowadzącego i seksta zostaje mała — utwór kończy się wprawdzie na oktawie, ale naprawdę nie dochodzi. Jedno i drugie jest dozwolone i brzmi inaczej; dawna nauka żąda na koniec seksty wielkiej.
Łańcuch tercji
Ten łańcuch jest wyraźnie dozwolony i właśnie dlatego tu stoi: nie każda równoległość jest zakazana. Tercje i seksty mogą następować po sobie, ile się chce. Tylko głosy zostają do siebie przywiązane — robią ten sam ruch, a ucho słyszy melodię z akompaniamentem. Po prawej wystarcza jeden ruch przeciwny i akompaniament staje się głosem.
Cały utwór na jedenaście taktów
Na dole leży cantus firmus, melodia dana; nad nim idzie głos przeciwstawny. Każde spotkanie jest konsonansem, żaden doskonały nie powtarza się równolegle, a koniec idzie przez sekstę wielką do oktawy. Ruch przeciwny i równoległy zmieniają się — głos przeciwstawny nigdzie nie idzie za dolnym dłużej niż dwa kroki.
Cztery zasady pierwszego gatunku
Razem brzmią tylko konsonanse: unison, tercja, kwinta, seksta, oktawa i ich przedłużenia do następnej oktawy. Kwarta w dwugłosie do nich nie należy — nad najniższym dźwiękiem uchodzi za dysonans. To nie kwestia gustu, lecz rozstrzygnięcie, na którym stoi cała nauka.
Dwa doskonałe konsonanse tego samego rodzaju jeden po drugim są zakazane, gdy oba głosy idą w tę samą stronę: kwinty i oktawy równoległe. Powód słychać i nie jest to tylko przepis — głosy zlewają się i z dwóch zostaje jeden. W tercjach i sekstach wolno iść równolegle, tylko że głosy zostają wtedy do siebie przywiązane.
Koniec idzie przez klauzulę: przedostatnie spotkanie to seksta wielka, ostatnie oktawa, a głos górny wchodzi w nią przez dźwięk prowadzący. Zasady w tej postaci stoją u Johanna Josepha Fuxa, Gradus ad Parnassum, 1725 — od tego czasu materiał szkolny, a na tej stronie nie są twierdzone, lecz przeliczane z brzmienia.
Co stoi obok
Jak nazywają się odległości między dwoma dźwiękami: Interwały. Czym kończy się utwór: Kadencje. W jakiej skali stoi taka melodia: Skale modalne.
Znaki muzyczne · Słownik nutowy
Anotona zrobi to za ciebie
Sfotografuj nuty albo zagraj melodię — Anotona rozpozna tonację, zapisze nuty i przetransponuje je do dowolnej tonacji. Za darmo.
Zobacz AnotonęKażdy dźwięk na tej stronie jest obliczony, a nie przepisany z tabeli.