Het contrapunt — twee stemmen die samen klinken en apart zingbaar blijven
Vijf paren om te beluisteren. Links de zetting die je zo niet schrijft, rechts de juiste — en een heel stuk over elf maten.
Contrapunt betekent: twee stemmen lopen tegelijk, en elk is op zichzelf een melodie. Dat is meer dan goed samen klinken — een begeleiding die braaf in tertsen meegaat, klinkt onberispelijk en is toch geen tweede stem. De kunst bestaat erin beide tegelijk te hebben: een samenklank die draagt, en twee lijnen die je apart kunt zingen.
De leer is in soorten geordend; hier staat de eerste, noot tegen noot. Beide stemmen hebben dezelfde notenwaarden, en daarom is elke samenklank een afzonderlijke beslissing. Juist dat maakt de eerste soort tot toetssteen: er zijn geen doorgangsnoten waarachter een slechte samenklank zich zou kunnen verbergen.
Hier staan vijf paren naast elkaar. Links de zetting waar het om gaat, rechts hetzelfde begin correct gezet. Beide versies kun je beluisteren, en het verschil is meestal meteen daar: bij de parallellen smelten de stemmen samen tot één, bij de clausule blijft het slot open.
Parallelle kwinten
Drie kwinten achter elkaar, beide stemmen omhoog: dat is de bekendste fout van de tweestemmige zetting. De kwint is een volmaakte consonant, en twee ervan naast elkaar laten de stemmen tot één samensmelten — je hoort één melodie met een kleur, geen twee lijnen. Rechts is de onderstem dezelfde, de bovenstem gaat ertegenin, en meteen zijn het weer twee stemmen.
Parallelle octaven
Hetzelfde met octaven, alleen nog duidelijker: de bovenstem verdubbelt de onderstem en houdt op een eigen stem te zijn. Wie luistert, merkt dat de indruk nauwelijks verschilt van een enkele melodie. Rechts gaat de bovenstem van het octaaf via de sext naar de terts, en de verdubbeling wordt een tegenstem.
Dissonant op de tel
In de eerste soort staat op elke tel een consonant. Links zijn dat een kwart en twee septiemen — samenklanken die in de tweestemmige zetting voorbereid en opgelost zouden moeten worden en hier gewoon staan. Rechts komen terts, terts en kwint. De kwart is het meest besproken geval: tussen twee bovenstemmen is ze bruikbaar, boven de laagste toon niet.
De clausule aan het slot
Aan het slot draagt de bovenstem de leidtoon: de voorlaatste samenklank is een grote sext die zich naar het octaaf verwijdt. Links ontbreekt de leidtoon en blijft de sext klein — het stuk eindigt wel op het octaaf, maar komt niet werkelijk aan. Beide zijn toegestaan en klinken anders; de oude leer vraagt voor het slot de grote sext.
De tertsenketen
Deze keten is uitdrukkelijk toegestaan, en juist daarom staat ze hier: niet elke parallel is verboden. Tertsen en sexten mogen elkaar opvolgen zo vaak als je wilt. Alleen blijven de stemmen daarbij aan elkaar vastzitten — ze maken dezelfde beweging, en het oor hoort één melodie met begeleiding. Rechts is één tegenbeweging genoeg, en de begeleiding wordt een stem.
Een heel stuk over elf maten
Onderaan ligt de cantus firmus, de gegeven melodie; daarboven staat de tegenstem. Elke samenklank is een consonant, geen volmaakte herhaalt zich parallel, en het slot gaat via de grote sext naar het octaaf. Tegenbeweging en parallelbeweging wisselen elkaar af — de tegenstem volgt de onderstem nergens langer dan twee stappen.
De vier regels van de eerste soort
Samen klinken alleen consonanten: prime, terts, kwint, sext, octaaf en hun uitbreidingen naar het volgende octaaf. De kwart hoort er in de tweestemmige zetting niet bij — boven de laagste toon geldt ze als dissonant. Dat is geen kwestie van smaak maar de beslissing waarop de hele leer rust.
Twee volmaakte consonanten van dezelfde soort na elkaar zijn verboden als beide stemmen dezelfde kant op gaan: parallelle kwinten en parallelle octaven. De reden is hoorbaar en niet alleen voorschrift — de stemmen smelten samen, en van twee blijft er één over. In tertsen en sexten mag je wel parallel gaan, alleen blijven de stemmen dan aan elkaar vastzitten.
Het slot gaat via de clausule: de voorlaatste samenklank is een grote sext, de laatste een octaaf, en de bovenstem stijgt daarvoor over de leidtoon. De regels in deze vorm staan bij Johann Joseph Fux, Gradus ad Parnassum, 1725 — sindsdien schoolstof, en op deze bladzijde worden ze niet beweerd maar uit de klank teruggerekend.
Wat ernaast staat
Hoe de afstanden tussen twee tonen heten: Intervallen. Hoe een stuk sluit: Cadensen. In welke toonsoort zo’n melodie staat: Kerktoonsoorten.
Anotona doet het voor je
Maak een foto van een blad muziek of speel de melodie — Anotona vindt de toonsoort, zet de noten en transponeert ze naar elke andere. Gratis.
Bekijk AnotonaElke noot op deze pagina is berekend, niet overgetypt.