Enharmonische verwisseling
Vijf paren om te beluisteren: tweemaal dezelfde toets, twee verschillende notenbeelden. De klank is gelijk, de schrijfwijze niet.
Tussen C en D ligt op de piano precies één zwarte toets. Opgeschreven is zij twee dingen: een verhoogde C of een verlaagde D. Beide schrijfwijzen klinken gelijk — ze heten enharmonisch verwisseld.
Op deze bladzijde staat elk paar tweemaal naast elkaar. Wie beide beelden beluistert hoort dezelfde toon; wie ze bekijkt ziet twee verschillende noten: de kop zit een trede hoger of lager, en ervoor staat een ander voorteken. Juist dat verschil is hier nagemeten — de toonhoogte uit de klank, de plaats van de kop en het voorteken uit het gegraveerde beeld.
De schrijfwijze is daarbij geen kwestie van smaak. Zij zegt waar de toon vandaan komt en waarheen hij wil: in een toonsoort met kruizen heet hij zo, in een met mollen anders, en binnen een akkoordenreeks wordt hij naar zijn rol genoemd. Wie de verkeerde schrijfwijze kiest speelt weliswaar goed, maar schrijft iets anders op dan hij bedoelde.
De zwarte toets
Het vaakst voorkomende geval en het eenvoudigste: de toets tussen twee stamtonen heeft geen eigen letter, dus leent zij er een bij de buren — één keer van onderaf met een verhoging, één keer van bovenaf met een verlaging. In het beeld springt de nootkop daarbij een trede, en het voorteken wisselt van richting.
Een kruis op een witte toets
Tussen E en F ligt geen zwarte toets, de afstand is al een halve toon. Een verhoogde E komt daarom op de toets terecht die toch al F heet. Dat ziet er overbodig uit en is het niet: in een toonladder die een E nodig heeft staat de verhoogde E — anders kwam dezelfde letter tweemaal voor en een andere helemaal niet.
Over de octaafgrens
Hetzelfde aan de bovenrand van het octaaf: van B naar C is het een halve toon, dus valt een verhoogde B op de C erboven. Hier gaat de nootkop niet alleen een trede omhoog, hij wisselt van octaaf — in de klank is daar niets van te merken, in het beeld alles.
Een mol op een witte toets
En in de andere richting: een verlaagde C valt op de toets eronder. De nootkop staat dan een trede hoger dan zijn gelijk klinkende buur, en ervoor staat een mol. Zulke schrijfwijzen zijn zeldzaam, maar ze zijn geen fout — ze komen voor waar de toonsoort ze vraagt.
Het dubbelkruis
Twee verhogingen tegelijk tillen de toon een hele stap op: de kop blijft op zijn trede, gegrepen wordt de toets van de buur. Het dubbelkruis ziet eruit als een klein schuin kruis en staat bijna alleen daar waar een toonladder vol kruizen haar treden bij elkaar moet houden.
Twee toonsoorten, dezelfde toetsen
Wat voor één toon geldt, geldt voor een hele toonsoort. Fis majeur en Ges majeur grijpen toets voor toets hetzelfde — ze klinken niet gelijkend, ze klinken gelijk. In het notenbeeld staat de ene er met zes kruizen, de andere met zes mollen.
Welke je neemt beslist wat eromheen staat: een stuk dat uit B majeur komt schrijft verder kruizen; een dat naar Des majeur wil schrijft mollen. Beide keren klinkt het gelijk, en beide keren is maar één van de schrijfwijzen de voor de hand liggende.
Wat ernaast staat
Welke tekens de toon verhogen en verlagen en hoe lang ze gelden, staat bij de Voortekens. Welke toonsoort er hoeveel heeft en hoe ze samenhangen, staat bij de Toonsoorten.
Notentekens · Toonsoorten · Muziektermen
Anotona doet het voor je
Maak een foto van een blad muziek of speel de melodie — Anotona vindt de toonsoort, zet de noten en transponeert ze naar elke andere. Gratis.
Bekijk AnotonaElke noot op deze pagina is berekend, niet overgetypt.